Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Мода-блог

Все модные тенденции подробно, наглядно, с фото

Модные летние платья 2016 года на фото

В новом летнем сезоне мировые дизайнеры не отказываются от тенденций прошлого года. По-прежнему в тренде бельевой стиль, кожа, милитари стиль, яркие детали. Впрочем, есть и отличия! Сезон весна-лето 2016 – это буйство красок, необычные ткани, оригинальный крой и новое видение силуэта. В этой статье разберем все самые популярные модели платьев этого сезона и узнаем, где их можно купить.

Цветовая гамма летних платьев

Мода на здоровый образ жизни получила новое подкрепление с подиумов Парижа, Милана, Нью-Йорка. Дизайнеры домов Gucci, Balmain, Lanvin, Pucci представили на выбор всевозможные оттенки зеленого: салатовый, лайм, цвет мха, мяты, оливок. Модельеры выделили также три шикарных цвета: аметистовый, измурудный, бургундия. Глубокий синий был популярен еще в прошлом сезоне, а в этом году в фаворе классический индиго. Коралловый в модных коллекциях был представлен провокационным оттенком на грани ярко-красного и в очень необычных цветовых сочетаниях.

Но самыми актуальными остаются платья телесных оттенков: от прохладного розового кварца до теплого светло-молочного шоколада (нажмите на фото для увеличения).

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Модная женская обувь весна-лето 2016 года (150 фото)

В этой статье мы рассмотрим на фото все модные модели обуви весенне-летнего сезона 2016 года, объединенные в тематические фото-сеты. Мы выбрали 150 моделей обуви от мировых домов моды и хотим представить их вашему вниманию. Это туфли, босоножки, обувь на танкетке, спортивная обувь и весенние ботильоны.

На летний сезон женская обувь порадует нас смелыми решениями в плане декора, цвета и необычных сочетаний фактур. Самая популярная обувь сезона весна-лето этого года — обувь на каблуке и обувь с открытыми носками. Это не только сандалии, летние туфли и босоножки, но и ботинки, ботильоны и высокие сапожки с открытой носочной частью. На пике моды обувь с заостренным носком и с обилием ремешков. По-прежнему актуальны тонкая шпилька, а также высокий и, одновременно, широкий каблук.

Самые стильные направления весенне-летнего сезона, как мы уже знаем, это 70-е, спортивный стиль, ретро-стиль, конструктивизм (его четкие геометричные формы и цветовые сочетания), романтизм (с его модой на тотальную женственность, цветы и плавные линии), а также мужской стиль. Этот сезон отличается особой яркостью цветов и обилием самых разнообразных принтов. По большей части, это цветочные принты, кроме того, в моде геометрические и animal принты. Практически все дизайнеры включили в свою весеннюю палитру яркие желтые, оранжевые, зеленые, сиреневые и голубые оттенки. Довольно сложно найти черную или коричневую пару обуви, зато представлены в ассортименте все оттенки бежевых и пастельных оттенков.

Все большее количество женщин отказывается от шпилек и высоких каблуков в пользу обуви на плоском каблуке. Обратите внимание на броги, лоферы, слипоны, ботинки, которые перешли в наши гардеробы из мужского. Невероятно удобные, яркие и оригинальные модели, они идеально подойдут для создания собственного стиля. А как их носить, чтобы выглядеть стильно, смотрите в нашей фото-подборке.

Женская спортивная обувь на лето

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Что модно летом 2016 года? Разбираем 10 стильных образов

Наша традиционная статья, посвященная модным образам летнего сезона 2016 года. Самый актуальный вопрос для каждой модницы «что модно этим летом?» поставлен, и мы отвечаем на него, разбирая на фото 10 актуальных образов этого сезона.

Не забудь в конце статьи проголосовать за понравившийся тебе образ!

Сочетания цветов для лета

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Порой бывает сложно подобрать гармоничные цвета одежды и аксессуаров в одном комплекте. В этом случае есть один секрет – правильные сочетания цветов надо искать у природы. Конечно же! Ведь в природе изначально все красиво и гармонично. Как это сделать? Давайте рассмотрим примеры с модными палитрами цветов для лета.

Посмотрите вокруг, обратите внимание на распустившиеся цветы, окружающую зелень. Особое внимание уделите оттенкам.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Оттенки розового с желтым

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

В оттенках лотоса

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Оказывается, все очень просто. Вдохновение можно найти повсюду – окружающая природа, фотографии в журналах, воспоминания о приятном летнем отдыхе и море… – важно лишь научиться видеть. Таким образом можно составлять очень интересные и необычные композиции. Не обязательно брать все тона, начать можно с 2-х или 3-х, а затем перейти к более сложным и затейливым сочетаниям.

Пробуйте, экспериментируйте, ищите свои оригинальные палитры!

Какие цвета в моде осенью

Время летит быстро и на календаре моды уже давно зависла коллекция осень-зима – года. Это значит, что пора подвести итоги и ответить на вопросы, которые волнуют всех модниц, а именно какой цвет в моде осенью года и какой цветовой палитре дизайнеры решили отдать предпочтение в этом сезоне. Хотя модные цвета не такие яркие и красочные как летом, но в коллекциях модельеров можно встретить, как темные спокойные тона, вроде черного, фиолетового и теплого зеленого, так и яркие цветовые сочетания вроде оранжевого, огненного красного и бордового. Итак, вот какие тенденции нас ожидают.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаКакие цвета в моде осенью

Черно-белое сочетание – главный тренд осени

Черный и белый – это классическая комбинация, которая из года в год возвращается в моду осенней погодой. Магия и загадка этих цветов относится к числу самых эротических, а значит, не будет выглядеть мрачно. Вы можете убедиться в этом на фото ниже.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Синий и фиолетовый

В прошлых сезонах этот цвет не раз возвращался на подиумы, но сейчас он похоже закрепился надолго. Синий и оттенки фиолетового цвета, такие как сиреневый выглядят нежно и спокойно и отлично способствуют созданию женственного образа. Особенно сильно глубина тонов усиливается при сочетании их с бархатом и искусственным мехом. Много внимания этой цветовой гамме уделили дизайнеры Chanel.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Оранжевый

Этот модный цвет перешел в сезон осень-зима – из весенне-летней коллекции этого года. Он по-прежнему в тренде во всех проявлениях, даже в качестве основного цвета для нарядов в холодную погоду.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Пастельные тона

Бежевый, который относится к пастельным тонам всегда универсален. Это еще один цвет, который решил закрепиться в моде на этот сезон. Причем встретить его можно везде, начиная с верхней одежды (пальто, плащи и куртки) и заканчивая брюками, костюмами и вечерними нарядами.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Гламурный зеленый

Оттенки зеленого цвета слегка видоизменились в связи с осенью, но не нарушают общую тенденцию моды к созданию более темных цветовых сочетаний. Именно поэтому дизайнеры предложили нам два вида зеленого – холодный и теплый. Что выбирать – решать вам.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаХолодный зеленый цвет Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаТеплый зеленый цвет

Огненный красный

Очень яркий красный цвет вплоть до алого выглядит настолько потрясающе и страстно, что любой моднице будет сложно пройти мимо него. Осенью в моду вошли как нарядные красные платья, так и алые костюмы, а также жакеты.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Бордовый

Наравне с красным и розовым, бордовый цвет также выглядит ярко и соблазнительно. Особенно привлекательно его сочетание с одеждой из таких тканей, как атлас, шелк и бархат.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Блеск золота

Неспроста золотые цвета считаются самыми яркими и необычными из всех цветовой гаммы в этом году. Блеск золота и других драгоценных металлов и камней завораживает и поэтому дизайнеры не поскупились на создание соответствующей коллекции. Хотя этот тренд слегка выбивается из общей направленности, но выглядит просто шикарно!

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Надеюсь, моя статья помогла вам ответить на вопрос, какие цвета в моде осенью года. А чтобы дополнить свой образ обязательно прочтите о модных тенденциях на предстоящий сезон здесь. Так вы сможете создать свой собственный уникальный и неповторимый образ.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Глава 6. Колорит

Джошуа Рейнолдс в своей речи, произнесенной в Королевской Академии искусств 10 декабря 1771 года, сказал: «Колорит решает первое впечатление, которое производит картина: в зависимости от него зритель, идущий по галерее, остановится или пройдет мимо. Чтобы с первого взгляда произвести большое впечатление, надо избегать всех пустяковых или искусственных эффектов, вроде мелочной игры пятен света или особого разнообразия оттенков; спокойствие и простота должны господствовать над всем произведением».[42] Являясь неким объединяющим началом, колорит обязательно основывается на принципах гармонии.

Термином «цветовая гармония» называют приятное для глаза, красивое сочетание цветов, предполагающее определенную согласованность их между собой, соразмерность и пропорциональность. Между отдельными цветовыми пятнами произведения существует тесная взаимосвязь: каждый отдельный цвет уравновешивает или выявляет другой, а два цвета, взятые вместе, влияют на третий. Изменение одного какого-либо цвета ведет к нарушению этой связи и разрушению гармонии. Закономерность служит главным признаком гармонии. Предполагается, что благодаря ей мы воспринимаем упорядоченное сочетание цветов как эстетически положительную цельность. Из этой предпосылки и вытекают все попытки сформулировать законы цветовой гармонии на основе чередования равновесия, подобия, положения в цветовом круге и проч. Но, тем не менее, бывает так, что цветовые сочетания, построенные по всем правилам, оцениваются зрителем как негармоничные. И наоборот, самый «некрасивый» цвет (или сочетание цветов) в зависимости от контекста и в связи с другими изобразительными элементами может быть воспринят как «красивый» и приятный. Комбинация цветов сама по себе, рассматриваемая отдельно, может быть и гармоничной, и негармоничной, но в общей структуре художественного произведения это может не замечаться.

Теория цветовой гармонии, в конечном счете, не может быть сведена лишь к решению вопроса о том, какой цвет с каким гармонирует. Общие принципы цветовой гармонии не могут быть определены без учета содержания, композиции, пространства, формы и фактуры. Ф. Ходлер пишет о цвете: «Действенность и значение красок зависят от их интенсивности, места, которое они занимают на полотне, и от их положения среди других, усиливающих их или ослабляющих, в зависимости от большей или меньшей близости к белому и черному. Окраска предметов зависит от цвета освещения. Известно, что именно цвет ссорит часто художника с публикой. Она долго не могла понять, что розовое лицо на воздухе при голубом небе может стать фиолетовым; если же его освещают лучи заходящего солнца, то даже оранжевым и ярко-красным. Из-за отсутствия наблюдательности, главным же образом из-за недостатка опыта, глазу непонятны эти нюансы художника, они кажутся ужасными преувеличениями. Прелесть красок заключается, прежде всего, в их аккордах, в повторении нюансов одного и того же цвета».[43]

Генри Манселл видел основной закон гармонизации в родственной сближенности цветов: «Простой и практически безошибочный ряд цветовых гармоний можно получить в пределах одного цветового тона. Так, мы можем низкую светлоту какого-либо цветового тона связать с повышенной светлотой или слабую насыщенность с более сильной насыщенностью».[44]

Три основные характеристики цвета — цветовой тон, светлота и насыщенность — могут выступать между собой в различных связях, образуя различные гармоничные сочетания:

1) подобие по цветовому тону, но различие по светлоте и насыщенности (то, о чем писал Манселл);

2) подобие по светлоте, но различие по цветовому тону и насыщенности;

3) подобие по насыщенности, но различие по цветовому тону и светлоте;

4) подобие по цветовому тону и светлоте, но различие по насыщенности;

5) подобие по светлоте и насыщенности, но различие по цветовому тону;

6) сочетание, в котором оба цвета различаются по всем трем параметрам (это самый сложный случай).

Из перечисления этих парных сочетаний, часто используемых в практике дизайна, ясно, насколько условны нормативы из области цветовой гармонии, учитывающие только цветовой тон.

Мы уже отмечали, что цветовое тело или цветовое пространство включает в себя различия не только по цветовому тону и насыщенности, но и по светлоте, т.е. оно трехмерно, и именно различия по светлоте имеют большее значение для практики изобразительного искусства. Что же касается самого цветового тела, то, с одной стороны, мы представляем его себе как теоретическую абстракцию (вроде нравственного идеала), но с другой стороны — это полный цветовой охват нашего зрения, т.е. вещь вроде бы вполне конкретная! Мы знаем, что любой цвет образуется или смешением цветных лучей, или смешением красок, и при этом принципы образования цвета совершенно разные (аддитивный и субтрактивный). Вот и встает вопрос, каким же способом образовано цветовое тело? И можно ли вообще говорить о цвете, не подразумевая способа его образования? Вопрос, так сказать, теоретический, хотя не бесцельный, если говорить о восприятии цвета, особенно такого непростого цвета, как коричневый. Как в тоне мы ничего не можем увидеть сверх того, что заключено в яркостные рамки оптимального визуального контраста (ОВК), и нам всегда приятно ощущать его полностью, так и в цвете: мы ничего не можем увидеть сверх того, что ограничено пространством цветового тела. Мы бессознательно стремимся любой конкретный видимый объект с его разнообразием цветов мысленно соотнести с этим цветовым телом.

В процессе нашего восприятия постоянно используются определенные меры, модули. В качестве меры контраста — величина ОВК, в качестве меры скорости — скорость протекания биологических реакций, и в частности, скорость передачи сигнала от мозга к различным органам и обратно. В качестве меры размера — человеческая фигура и так далее. Мера цвета — это цветовое тело, а разные оси, проходящие сквозь него в разных направлениях, — это оси гармонизации цвета. Эти оси для нашего сознания являются как бы аналогом цветового тела, и мы, испытывая удовлетворение от гармоничного (по нашему мнению) сочетания цветностей и светлот, постоянно адресуемся к осознанию этого цветового тела на основе принципа энтропийности, о котором говорил Арнхейм. Но в данном случае принцип энтропийности выглядит не как стремление к успокоению, равновесию (как, например, стремление к равновесному расположению композиционных элементов в кадре), а как стремление охватить чувственным сознанием всю полноту цветности мира, т.е. все, что дает человеку зрительный канал информации. Ведь каждый биологический канал информации устроен так, что он сам стремится к тому, чтобы быть максимально загруженным.

Наше сознание, будучи конечным, т.е. имеющим свои границы (у одного — одни, а у другого — другие), стремится в пределах этих границ создать единую, целостную (говоря другими словами, гармоничную) модель действительности. И в этом стремлении к целостности выражается принцип энтропийности. Ведь феномен гештальта тоже основан на стремлении сознания достигнуть определенного уровня визуального знания, синтезировать во что бы то ни стало нечто цельное, обособленное, пусть даже часто при помощи домысливания, т.е. фантазии.

Всеобщий принцип визуального восприятия, видимо, заключается в том, что в каждой области чувственного зрительного опыта (цвет, композиция, скорость, размер, контраст и т.п.) наше перцептивное представление как бы постоянно прикладывает, примеряет свои модули (ОВК, рост человека, скорость передачи биологической информации, цветовую гармонию и пр.) к действительности. Эти модули являются теми ключами или матрицами, с которыми идентифицируется действительность через зрительный канал информации. Гештальт — это совокупность некоторых из этих матриц, не все они задействованы в сознании одновременно, хотя и готовы к этому всегда. Работа визуального сознания (или процесс перцептивного восприятия) дискретна, вот почему так важна величина перцептивного градиента, т.е. та ступенька, которая отличает один осознанный визуальный образ от другого.

Если мы признаем за нашим сознанием способность и стремление достраивать до целостной структуры неполные и разрозненные элементы, то у нас не должно вызывать удивления то, что это происходит не только с формой, но и с цветом. Часто мы видим цвета, которых нет в действительности (при явлении цветовой индукции или последовательного цветового контраста). Разве это не пример того, как наша цветоанализирующая биологическая система достраивает до целостной картины то, что видит фрагментарно. Ведь для нее целостное — это цветовое тело! Кстати, аналогия цветового тела с нравственным идеалом довольно точна, потому что нравственный идеал — это ведь тоже границы нашего нравственного опыта.

Общий цветовой тон, который мы называем колоритом, может возникать совершенно случайно, помимо воли художника, и может быть присущ любому сочетанию цветов. Из истории живописи следует, что если локальный цвет обусловлен связью с предметным цветом, то колористическая трактовка цвета предполагает конкретно-чувственное его восприятие и эмоциональное переживание. Но одновременно с этим происходит, хотя это и кажется парадоксальным, некоторое умаление роли цвета. Пока цвет использовался локально, он был более заметен, ярок; большую роль играла и символика цвета. При колористическом решении цвет, разделяя свою выразительную и изобразительную роль с другими средствами художественной выразительности, несколько стушевывается, становится менее заметным и броским.

Можно сказать, что колорит есть там, где присутствует созвучие цветов, которое сообщает произведению настроение и определенным образом влияет на содержание. Колорит возможен только при подражании натуре; он почти не применяется в прикладном искусстве и присущ собственно живописи, фотографии и кинематографу.

Колорит в основе своей предполагает такую гармонию цветов, которая выражает некое оптическое целое, но это ни в коем случае не монохромность. Колорит — это особое качество произведения, необходимым условием для его существования является особая живописная интерпретация цвета, т.е. не простая комбинация предметных цветов, а система валерных отношений. В колорите свет и цвет выступают в неразрывном единстве.

Не только в природе, но и в пространственной предметной среде, созданной человеком, почти никогда не бывает пестроты. Светлотные и цветовые отношения представляются в их цельности и гармоничности. Это объясняется тем, что в пространственной среде свет, окружающий предметы, представляет собой взаимообусловленную сумму рефлексов, которые, действуя друг на друга, образуют единство цветового тона, т.е. то, что Гете называл «колоритом места». Делакруа писал в свое время: «Чем больше я размышляю о цвете, тем больше убеждаюсь, что окрашенный рефлексом полутон есть тот принцип, который должен доминировать, потому что именно он дает верный тон — тот тон, который образуют валеры, столь важные в предмете и придающие ему подлинную живость… Цвет в настоящем смысле слова находится в окрашенном рефлексом полутоне; я имею в виду подлинный цвет, дающий ощущение плотности и того коренного различия, какое существует между одним предметом и другим».[45]

Если перевести это на нашу технологию, то можно сказать, что подлинный цвет существует в ключевой зоне яркости, т.е. в полутени и рефлексе, что и было показано в предыдущей главе об экспонометрии. Это единственно правильное понимание того, что цветность существует в пределах определенной яркости, и здесь смыкаются два подхода — живописный и фотографический, — несмотря на полное различие техники, применяемой для реализации этого подхода.

М. Боскини, рассказывая о технологии живописной работы Тициана, пишет: «Тициан покрывал свои холсты красочной массой, как бы служившей ложем или фундаментом для того, что он хотел в дальнейшем выразить. Я сам видел такие энергично сделанные подмалевки, исполненные густо насыщенной кистью, в чистом красном тоне, который призван был наметить полутон, либо белилами. Той же кистью, окуная ее то в красную, то в черную, то в желтую краску, он вырабатывал рельеф освещенных частей… Подобного рода наброски настолько пленяли наиболее строгих ценителей, что многие стремились их приобрести, желая проникнуть в тайны живописи».[46]

В результате катастрофы в Эрмитаже в июне 1985 года чуть было не погибла замечательная картина Рембрандта «Даная». Во время ее реставрации был проведен тщательный колориметрический анализ цветов картины. Выяснилось, что количество разных красок очень невелико, зато беспредельно сложно их размещение на полотне, т.е. все видимое нами колористическое и тональное богатство достигается не за счет использования каких-то экзотических цветов, а лишь за счет их сочетания. Волшебство здесь заключается не только в удивительной зоркости великого мастера, разглядевшего и перенесшего на полотно всю сложность цветовых взаимодействий, светов, теней, бликов и рефлексов, существовавших в реальной действительности, но и в чем-то другом.

В. Ходасевич считал, что вымысел (dihting) — это мифотворческая способность художника, благодаря которой действительность преображается в искусство. А В. Набоков в лекции о Достоевском говорил: «В сущности, подлинная мера таланта есть степень непохожести автора и созданного им мира, какого до него никогда не было, и что еще важнее — его достоверность».[47]

Без всякого сомнения, все это имеет прямое отношение к проблемам колорита, ибо колорит — это составляющая такого понятия, как стиль. В свое время Гете, рассматривая различные степени мастерства художника, указывал на три градации:

1) подражание, т.е. максимум подобия натуре, иллюзорное сходство, которое Гете называл «чтением природы по слогам»;

2) творческая манера, т.е. свой язык на основе определенной трансформации натуры, который предполагает передачу определенного отношения к изображаемому, — авторскую интонацию;

3) стиль, предполагающий высшее совершенство эстетического мышления. Владение стилем и, тем более, создание стиля доступно немногим. Стиль, в числе прочих особенностей, предполагает и наличие мифотворческой деятельности, перерабатывающей действительность в искусство.

Крупные художники хорошо понимали свою ответственность в этом плане, постоянно соизмеряя свои притязания с реальными достижениями. Вот как Репин описывал посещение выставки импрессионистов: «Импрессионисты заметно вырождаются, устарели, уменьшились в числе. Сделав свое дело — освежив искусство от рутинного, академического направления с его тяжелым коричневым колоритом и условными композициями, — они сами впали в рутину лиловых, голубых и оранжевых рефлексов. Свежесть непосредственных впечатлений сошла у них на эксцентричность положений, на кричащие эффекты и условную радужную раскраску точками и штрихами ярких красок, сильно разбеленных».[48]

Понятие колорита, или, проще, цветового строя произведения, достаточно многозначно, для каждого художника оно наполнено собственным смыслом, и, видимо, в искусстве иначе и быть не может.

Я никогда не забуду того смятения и разочарования, которое испытал, увидев впервые в галерее Уффици, во Флоренции, подлинники картин Боттичелли «Рождение Венеры» и особенно «Весна», выставленные после только что завершенной реставрации. Они показались похожими на жестяные лакированные вывески, настолько их колорит был не похож на тот, который мы все хорошо знали по старым репродукциям, где патина времени, обесцветившая краски, создавала особую воздушность и трогательную блеклость, так гармонировавшую с содержанием и стилем картин.

Что же такое киноколорит? Можно ли говорить о колорите применительно к таким явлениям массовой культуры, как кинематограф, фотография и телевидение, или же понятие колорита применимо лишь к живописи?

Думается, что можно, но с известными оговорками. Оснований для того, чтобы разбирать колорит, скажем, отдельного кадра фильма не меньше, чем для анализа колорита живописного произведения, вопрос в том, есть ли в этом отдельном кадре материал для такого анализа. Ведь только в лучших фильмах присутствует то, что можно назвать колоризмом, т.е. определенное, заранее продуманное и планомерно осуществленное цветовое решение. Как, например, в фильме С. Ньюквиста «Фанни и Александр» или в «Последнем императоре» В. Сторары, где очевидны колористические достоинства почти каждого кадра. Из них, как из элементарных частиц, складывается колорит эпизода, а блоки эпизодов составляют единое целое цветового строя фильма. Применительно к колориту фильма в целом правильнее было бы говорить не только о единстве, но и о динамике развития, а точнее, о некоем параллельном движении цвета в контрапунктической связи с движением драматургических ходов.

Классический пример такого (правда, не осуществленного) замысла — подготовительные наброски цветового решения С. Эйзенштейна к фильму «Любовь поэта» (о последних годах жизни А. С. Пушкина). «…Пыльно-бледная акварельная мягкость южных степных пейзажей… брюлловски крикливая пестрота ориентальных акварелей начала XIX века… подернутые мглой потенциально колоритные акварели юга… золотистый виноград, шальвары, полосатые тюрбаны, желтые шелка» и «Резко: черное с белым. Снег. И силуэты дуэлянтов. И одно цветовое пятно. Кровавое. Красное. Не на груди. Не на рубашке. Не на жилете поэта. В небе! Кроваво-красный круг солнца. Без лучей. Того малинового тона, каким оно невысоко над горизонтом виднеется в морозные дни среди черных силуэтов деревьев, ампирных решеток Петербурга, очертаний фонарей за шпилем Петропавловской крепости…».[49] Выстраивается в красном цвете тема крови. Впервые она заявляется кровавым бликом, сверкающим отсветом на жандармской каске. И эта же тема выступает красным околышком Дантеса перед дуэлью.

А вот другая тема, она выражается другим цветовым строем: «Невинно-белый наряд Натальи Николаевны (спутник гаммы бледно-фиолетовых кадров романа, сватовства, венчания)». «Ярко вспыхивает лист со зловещими виселицами, поглощенный последними язычками пламени затухающего камина». «Красный ромбик зайчика через пестрые стекла из двери в антресоли падает на побледневшие от страха пальцы Натальи Николаевны». Невинно-белый наряд Н.Н. «внезапно становится пестрым нарядом арлекина».[50]

Цитаты говорят сами за себя. В яркой литературной, словесной форме выражена основная концепция колористического строя будущего фильма, намечены основные мотивы и опорные точки, где смысл действия переплетается с подсознательным, а часто наоборот, символическим воздействием цвета. Разумеется, в процессе реализации этого замысла многое могло измениться, поменяться местами, потому что «жизнь цвета» в фильме не должна буквально совпадать с драматургическими или сюжетными ходами — здесь взаимосвязь не менее сложная, чем связь между драматургией и музыкой. Очень важен предварительный замысел. Отсутствие замысла — это не вакуум, не просто пустота, а неизбежное засорение колористической структуры случайными, проходными моментами, которые в процессе реализации фильма будут зависеть от причин, весьма далеких от искусства.

Замысел цветового решения вовсе не обязательно рождается в словесной форме, скорее, наоборот, он возникает на уровне подсознания, часто в результате случайного совпадения таких эстетических категорий, (или матриц сознания) как «прекрасное», «безобразное», «таинственное», «двусмысленное», «опасное» и т.д., с реалиями среды, в которую должно будет погрузиться действие будущего фильма. Рождение замысла происходит не столько во время подготовительных разговоров между режиссером, кинооператором и художником, сколько в процессе выбора ими мест будущих съемок, придумывания и обсуждения эскизов декораций, костюмов и пр.

У многих сложилось ошибочное убеждение, что цвет в кино существует не как самостоятельное выразительное средство, способное без помощи других компонентов фильма решать многие (в том числе и содержательные) задачи, а как средство усиления драматургии. Поэтому часто можно прочитать о «символике цвета как носителе вполне определенной драматургической идеи». О том, что «цветосимвол в любом своем значении способен принимать непосредственное участие в действии, внося в него добавочный пояснительный элемент, облегчающий понимание сюжета» (Пустынская Л. Д. «Цвет в системе киновыражения»). А иногда и совсем нечто такое, что даже трудно перевести на русский язык, например утверждение, что «цвет, в силу своей традиционной символичности и психологизма воздействия, обладает «врожденной» метафорической силой». В качестве иллюстрации приводится такой пример: «В двадцатиминутном фильме «Поезд памяти» Н. Серебрякова, посвященном поэзии Пабло Неруды, с помощью рапидного эффекта и соляризации замедляется бег морских волн, и они окрашиваются в кровавый цвет, отчего море буквально кипит, и перед нами уже не просто картина прибоя, но кинометафора «моря слез, моря крови», символическое воплощение трагедии чилийского народа».[51]

Думаю, что такое понимание значения цвета в кинематографе слишком одномерно, предлагаемый примитивный плакатный ход не имеет ничего общего с подлинной колористикой. Заштампованная словесная метафора — «море крови», переводится на язык изображения, т.е. в другую систему координат, только для того, чтобы зритель, разгадав окрашивание моря в красный цвет, опять прочувствовал эту метафору, но теперь уже в виде словесного клише. Если это называется кинометафорой, тогда наше дело совсем плохо.

Гораздо плодотворнее мысль, которую проводит С. Гинзбург в «Очерках теории кино», что в амбивалентности цвета скрыто большое разнообразие его образных интерпретаций и что «…он превращается в самостоятельный голос драматической партитуры фильма. Он ассоциативно связывает последующие события с предшествующими, в которых был заявлен, то есть становится своеобразным лейтмотивом. Он рождает ассоциации с ранее запечатлевшимися в памяти картинами жизни и образами искусства, окрашенными в тот же цвет и связанными с теми же эмоциями.»[52]

Справедливости ради надо отметить, что амбивалентность (т.е. многозначность) в использовании и восприятии цвета — это не заслуга кинематографа, она много сотен лет используется во всех изобразительных искусствах вполне успешно как одно из выразительных средств, потому что цвет просто не может не быть лояльным по отношению к содержанию — это часть самого содержания.

Разбирая цветовую партитуру какого-либо фильма, было бы вполне уместно использовать музыкальную аналогию, т.е. анализируя качественные и количественные зависимости, не надо забывать о повторяемости, ритме, интонации и рассматривать их во времени. Каждый кадр фильма длится на экране ограниченное время, поэтому цветовое решение его не может быть слишком сложным, оно всегда однозначнее, чем, допустим, у станковой картины, но именно в силу этого обстоятельства оно должно быть не менее выразительным, броским, рассчитанным на мгновенное прочтение.

Подобно тому, как при просмотре фильма чередование планов разной крупности, ракурсов, длительностей, скоростей движения и смен тональностей создает магический мир, притягивающий внимание зрителя к экрану, так и изменение и развитие цветового строя от кадра к кадру, от эпизода к эпизоду четко, через подсознание влияет на эмоциональность восприятия всего содержания в целом.

Часто цвет меняется не только от кадра к кадру, но и внутри одного кадра. Все здесь важно, и все имеет значение. Иногда это абсолютное узнавание какого-либо эффекта освещения во всем его цветовом великолепии (закат, ночь и пр.), а иногда наоборот, некоторая стилизация, в которой изящно проявляется некий авторский произвол, некая откровенная игра со зрителем, когда вроде бы привычный свет выглядит как-то совсем иначе.

Иногда это непривычные изменения привычного предметного цвета под влиянием какого-нибудь экзотического освещения (например, ртутной лампы). Такая трансформированная цветовая атмосфера или обнаруживается сразу, или же вначале воспринимается зрителем как необъяснимый шок. И только позже раскрывается причина таких искажений привычного цвета (например, цвета лица). Иногда это могут быть переводы одного и того же предметного цвета (например, костюма) из одного светлотного уровня в другой, вследствие пространственных перемещений персонажа, когда костюм попадает в яркий луч света и неожиданно вспыхивает ярким насыщенным цветом. Или наоборот, переходя в глухую тень, сливается с почти черным фоном, и тогда кадр из цветного становится бесцветным, почти черным. Иногда это перемещение внутри кадра из зоны действия одного источника света (с одной цветовой температурой, например лампы накаливания) в зону действия другого источника, с другой цветовой температурой, например окна с голубым пасмурным светом осеннего или зимнего дня. Иногда это подчеркнутые, можно сказать утрированные, цветные рефлексы, когда яркий луч солнца бьет в темное помещение. Иногда это сознательное разведение по контрасту объекта и фона до такой степени, что объект смотрится полным силуэтом на сильно разбеленном фоне и кадр в этой своей фазе выглядит почти как черно-белый, бесцветный.

Здесь перечислены некоторые творческие приемы, помогающие только за счет освещения изменять колорит кадра. А ведь есть еще другие средства для этого: различные цветные светофильтры («ретро», «ночной фильтр» и т.д.), дополнительная дозированная засветка пленки (Flashing), во время съемки или после, цветным светом, а также различные способы комбинированных съемок.

Но какой бы способ мы ни применяли для управления колоритом отдельного кадра или целого эпизода в фильме, мы должны помнить, что всегда надо сохранять доверие зрителя к тому или иному, пусть даже самому неординарному цветовому решению. Необходимость этого доверия вытекает из фотографической природы кино, другими словами, зритель должен верить, что все, что возникает на экране, было, есть или вполне могло быть с героями фильма, даже если по сюжету они попадают в какой-нибудь фантастический или загробный мир. Мир этот все равно должен быть предметен, он должен иметь пространство, фактуры, воздух и быть как-то освещен, и в таких случаях цвету (например, цвету освещения) принадлежит, пожалуй, решающая роль.

Любая трансформация действительности в кинематографе — это просто использование реальной действительности, но в новом контексте. А применительно к цвету, для которого это положение тоже справедливо, так называемая трансформация цвета — это предметный цвет, перенесенный из одной реальности в другую, причем в степени несоответствия и заключена мера условности.

Сюрреализм сочетает то, что никогда не сочетается в реальности, — в этом его сила, но при этом каждый компонент этого сочетания (каждая формация, говоря языком гештальтпсихологии) обязательно реален или даже сверхреален (до фотографичности).

На телевидении в передачах, где используется технология «хромокей» (человек на синем или зеленом фоне), всегда видно, что человека и фон снимали отдельно. Изображение не обладает единым колоритом, видно, что цвет теней на объекте и цвет теней на фоне не принадлежат одному месту; ведь света на объекте в значительной степени причастны цвету самих предметов и цвету освещения, но зато тени больше всего причастны цвету рассеянного света на объекте. Каким бы по своему характеру ни было освещение, оно всегда состоит из направленной и рассеянной составляющих. И вот эта-то рассеянная составляющая и влияет больше всего на колорит. (Гете называл это «колоритом места»).

Решение колористической задачи всегда начинается с отбора. С отбора цвета костюмов для персонажей, цвета стен интерьеров или других элементов декораций, цвета реквизита, мебели и всего прочего. Но отбор следует понимать и в более широком смысле, потому что во время компоновки кадра происходит тоже выбор тех или иных фонов, выбор определенных цветовых акцентов и преимущественных сочетаний из того, чем располагает съемочная площадка. Колорит как бы уже существует в действительности в десятках вариантов, нам надо только выбрать из них один-единственный, координирующийся с нашим творческим замыслом, а затем технически грамотно его воспроизвести. То есть колорит — это прежде всего наше внутреннее ощущение, которое, взаимодействуя с действительностью, материализуется затем в цветном изображении. Потом цветовые закономерности и связи, в которых это внутреннее ощущение выразилось, в свою очередь воздействуют на подсознание зрителя, в идеале вызывая у него такое же внутреннее ощущение, т.е. сходный эмоциональный ответ.

При отборе костюмов, мебели и реквизита цвета этих предметов уже мысленно складываются в определенную гармоничную систему, хотя часто они отбираются при разных условиях освещения и это может впоследствии привести к непоправимым ошибкам; особенно это относится к цветам костюмов. Надо обязательно учитывать, при каком освещении их будут снимать, при дневном или полуваттном. Но особенно важна светлота отбираемых фактур и тканей. Часто отбирают их при рассеянном свете, а снимать будут в условиях конкретного светового эффекта, обладающего определенным перепадом освещенностей (пространство света и пространство тени). Есть очень простой способ для определения необходимой светлоты и даже цветового тона предметов и тканей. В любом фильме в большинстве кадров присутствует человеческое лицо, поэтому цветовой тон лица и его светлоту можно считать своеобразным камертоном, по которому следует подбирать все остальное. Или по аналогии, или по принципу оппозиции — это уже дело творческого решения, но практика показывает, что если все фактуры, ткани и лицо сгармонизированы между собой по светлоте при рассеянном белом свете, то они будут смотреться гармонично и при любом контрастном освещении.

Не отрицая значения различных альбомов колеров и образцов выкрасок для технологии разработки колорита будущего фильма, все же следует подчеркнуть, что все они играют такую же роль, как подмалевок в живописи. Во время съемки все предметные цвета (мебели, реквизита, костюмов, стен) при конкретном эффекте освещения вступят в цветовое взаимодействие, они, эти предметные цвета, превратятся в света, тени, блики и рефлексы на предметах, и этого многообразия, конечно же, никакой альбом выкрасок учесть не сможет. В процессе съемки происходит такое изменение всех цветов, которое невозможно было даже представить себе при самой тщательной подготовительной работе. В действительности этим закладывается только подмалевок для создания того живописного решения, которое осуществится потом на съемочной площадке.

Здесь уместна аналогия с актерским мастерством. При подготовке роли должно быть все: и запоминание наизусть текста роли, и примерка костюма, и проба грима, и репетиции, но это лишь заготовки, а сам акт творчества осуществляется только на съемочной площадке. Точно так же творческая работа кинооператора по реализации цветового решения начинается с включения света на съемочной площадке, а до этого были только заготовки. Как правило, никто в группе, кроме кинооператора и художника, по-настоящему не видит той цветовой атмосферы, которая создается в кадре. А если и видит, то совершенно не представляет себе, что надо сделать, чтобы эту атмосферу зафиксировать на пленке так, чтобы она затем в таком же виде возникла на экране.

Несмотря на огромное различие в технике и технологии воспроизведения цвета, только живописный подход к колористическому решению, т.е. тот, который принят в живописи, делает кинооператора по-настоящему свободным и равноправным автором изобразительного решения. Не следует думать, что главной заботой кинооператора на съемочной площадке является стремление колориметрически точно или репродукционно правильно воспроизвести на экране цвета окружающих предметов или лиц персонажей. Сугубо технический подход к вопросам колорита так же бесперспективен, как литературно-киноведческий; и тот и другой видят только часть правды.

В изобразительном искусстве главный содержательный момент — это не тема и не сюжет, а эмоциональное послание (messag). Каждый отдельный кадр и весь фильм в целом служат носителями закодированной в них эмоциональной информации, которая прочитывается только в момент восприятия.

В этой книге сделана попытка с разных сторон (при помощи практической эстетики, психологии, физиологической оптики и технологии) если не проанализировать этот феномен, то хотя бы обратить на него внимание. Колорит как субъективное и антропометрическое начало составляет значительную часть в этом феномене, а психологически это выражается через интонацию, содержащуюся в художественном произведении. По Б. Асафьеву, «интонация объединяет в единый процесс творчество, восприятие, явление формы и стиля».[53]

А С. Эйзенштейн, говоря о фугах Баха, подчеркивал, что «текст в них, как все мы помним, тоже одна всего лишь строчка… И целые массивы его произведений строятся на бесконечном разнообразии звуковой «интонационной» разработки».[54]

О. Дворниченко в книге «Гармония фильма» пишет: «Интонация пластически выразима. Оператор «вкладывает голос» в предметы неодушевленные, и тогда интерьер становится соучастником действия, а характер освещения воспринимается как явление интонационно-мелодическое. Светом интонируются детали, портреты, он вторит диалогу, ритму».[55]

«Интонация в кинематографическом произведении выявляется в любом его элементе, в любой части целого. Это не декоративное украшение, не второстепенный момент, а органическое свойство произведения, его структуры и композиции, его динамики и ритма, его образного решения и его стиля. Через интонацию в кинематографе определяются средства выражения, их выбор… Приведенные в систему, эти постоянные, повторяющиеся интонации и определяют собой кинематографический стиль… Интонация — один из двигателей формы».[56]

Дворниченко, упоминая различные выразительные средства, не называет цвет, колорит, а он так же важен для выражения интонационного строя произведения. Динамика цветовой партитуры, т.е. сочетание светлого и темного, теплого и холодного, яркого и бесцветного, а также переход одного в другое, или жизнь цвета, его изменение — все это является важной составной частью интонационного строя.

Очень часто применяется общая сдвинутость колорита в теплую или холодную сторону (т.е. в сторону оранжевых или голубых тонов) за счет отклонения спектрального состава освещения от балансной нормы пленки. Сдвинутость колорита зависит от того, что именно выбрано для пленки в качестве опорного белого цвета или, говоря по-другому, какова цветовая адаптация пленки. На слайдах (илл.52,цв.), снятых в интерьере, показана разная степень цветовой адаптации пленки. При съемке в режимное время после захода солнца весь колорит «сдвигается», становится холоднее, а при съемке в свете обычных бытовых ламп накаливания — теплее (чувствительность современных пленок позволяет снимать при свете обычной настольной лампы, цветовая температура которой около 2900 К). В этом нет ничего необычного, потому что понятие «живописность» означает в самом общем виде соотношения между теплыми и холодными цветами, точно так же, как понятие «контраст» означает разницу между светлым и темным. Приведу в качестве примера такой случай. Однажды я снял в качестве монтажной перебивки белую мраморную скульптуру, которую осветил с одной стороны светом, отличным от опорного белого (для пленки) на -120 майред, т.е. на полную величину конверсии, а с другой — светом, отличным от того же белого на +120 майред, т.е. тоже на полную величину конверсии, но в противоположную сторону. На глаз это выглядело так, будто скульптура с одной стороны освещена оранжевым, а с другой — голубым светом. Каково же было мое удивление, когда потом, на экране, я увидел почти живое человеческое тело вместо мраморной скульптуры. Значит, цвет человеческого тела очень даже не прост и состоит из многих цветовых оттенков, которых мы не замечаем (на скульптуре два разных встречных источника, смешиваясь, дали эти разные оттенки). Стало ясно, что нельзя ставить какой-либо предел разноцветности освещения, если эта разноцветность выражается разными по своему спектральному составу источниками света, и каждый источник не монохромный, а имеет достаточно широкую полосу спектрального пропускания. В обыденной жизни мы тоже не замечаем, что в интерьере нет двух точек пространства, где спектральный состав освещения был бы одинаковым, механизм константности восприятия цвета автоматически пересчитывает нам (незаметно для нас) любой цвет, подводя его к привычному предметному.

Многоцветность объекта, помноженная на многоцветность освещения, в сочетании с разноконтрастностью этого освещения создает на любом объекте такое многоцветное богатство светов, теней, рефлексов и бликов, объединенных при этом единством колорита места, что говорить после этого об искажениях предметного цвета несерьезно. Фактически там ничего, кроме искажений, и нет. Но именно фиксация и возможно более полная передача на экране этих искажений и является главной художественной и технической задачей. Любое колористическое решение — это всегда отклонение от средней, общепринятой технической нормы, всегда нарушение рекомендаций, касающихся правильного воспроизведения цвета (илл. 59, цв.).

В том, как далеки технические представления о цвете от реалий изобразительного искусства, мне пришлось убедиться на одном примере, где я выступал одновременно и инициатором и жертвой. Как явствует из литературы, коэффициенты спектрального отражения светлой кожи лица равны следующим величинам:

Длина волны ( лямбда ) — Коэфф. отражения ( ро от лямбда)

Соответственно, и кривая спектрального отражения кожи лица выглядит следующим образом (илл.60).

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Илл. 60 Кривая спектрального отражения светлой кожи лица.

Ход рассуждений был примерно следующим: если изготовить светофильтр, кривая спектрального пропускания которого, сложенная с кривой спектрального отражения кожи лица, составит в сумме прямую линию, то можно получить бесцветное лицо, лицо серого цвета, а если снимать это лицо на соответствующих по цвету фонах (например, на фоне песка, глины, свежих досок и т.д.), то можно будет получить очень интересный изобразительный результат — почти бесцветное изображение, снятое на обычной цветной пленке.

Первая же проба, снятая со специально изготовленным светофильтром, разочаровала. Лицо в кадре не стало серым, бесцветным, оно по-прежнему было цветным, но колорит его изменился, он стал более холодным. Все цветовые оттенки на лице, такие, как разница в цвете лба, щек, век, крыльев носа, губ и т.д., остались в качестве таких же ясно различимых нюансов, но сдвинулись в сторону холодных тонов. Более того, оказалось, что даже этот сдвиг не сразу осознается, потому что на таком привычном объекте, как лицо, механизм константности восприятия цвета работал безукоризненно, мешая колориметрически точно оценить изменение цвета.

То есть, цветовая гармония на лице может сдвигаться в «холодную» или «теплую» сторону, и единство колорита при этом не нарушается.

В связи с колоритом необходимо отметить особое значение коричневого цвета в изобразительном искусстве. Известно, что в живописи коричневый цвет используется очень широко; было время, когда им даже явно злоупотребляли. Имеется в виду тяжелый коричневый колорит эпохи классицизма, который породил в качестве своей альтернативы легкий воздушный колорит импрессионистов. В спектре нет коричневого цвета, поэтому с точки зрения физики коричневый цвет может быть только предметным цветом, а не аппертурным. Это не противоречит тому, что говорилось ранее по поводу более теплого цвета теней по отношению к цвету светов. Более теплые оттенки, сгущаясь в тенях, образуют многообразие переходов коричневого цвета, и это видно на картинах, изображающих интерьеры, и подтверждается при съемке на цветные слайды.

То же самое относится и к цвету глубоких теней на лицах, и к цвету фонов, которые на старинных портретах изображают темно-коричневую, почти черную полутьму. Несомненно, что коричневый цвет присутствует в сетчаточном изображении, иначе художники бы его не изображали, а мы, зрители, рассматривая их картины, не считали бы такое изображение похожим на действительность. Вспомним рассказ Боскини о теплых подмалевках на картинах Тициана, вспомним коричневые (или как их называли, «грязные») светофильтры кинооператора А. Москвина для подсветки теней. Вспомним, что Рембрандт вообще не использовал голубую краску.

В свое время мы обращали внимание на то, что если смотреть на фасад ярко освещенного здания, то проемы окон воспринимаются при этом как очень темные, почти черные. Это объясняется тем, что глаз адаптировался по самому светлому (освещенной наружной стене), а внутренность помещений по своей яркости автоматически переместилась для глаза близко к уровню черного, или пределу цветового охвата, где цвет практически уже отсутствует. При другом уровне светлотной адаптации зрения в том случае, если мы войдем внутрь, мы прекрасно различим цвета в комнате. В каком же случае мы воспринимали внутренность комнаты палочками, а в каком случае колбочками? Ведь яркость ее не изменилась! На это явление, не подозревая о существовании палочек и колбочек, указывал еще Леонардо да Винчи, но вопрос до сих пор остался без ответа. Получается, что если мы смотрели снаружи, то цвет фасада воспринимали колбочками, а темные проемы окон — палочками (потому что для нас эти проемы были бесцветными). В действительности дело совсем не в малой освещенности, при которой колбочки якобы перестают действовать, а начинают работать палочки. Через пять минут, когда мы войдем в здание, при той же величине освещенности внутри него, колбочки великолепно заработают, и мы увидим, какого цвета стены, мебель и прочее.

Но самое замечательное в том, что пленка и видеокамера «видят» точно так же, хотя у них нет ни колбочек, ни палочек. Все описанные выше ощущения при визуальном восприятии точно так же могут быть зафиксированы на пленке или в телевидении, словом, в любой цветовоспроизводящей системе. Точно так же пленка «видит» и воспроизводит коричневый цвет, который мы ощущаем на сетчатке, и при этом не обязательно в качестве предметного цвета, а иногда просто в виде густой темноты или еле просвеченного светом воздуха.

Несмотря на то, что движение считается чуть ли не главной особенностью кинематографа, не стоит преувеличивать его значение для понимания проблем, связанных с цветом. О развитии цвета во времени мы уже подробно говорили. Что же касается движения, то те вопросы, которые мы разбирали применительно к цвету, не приобретают специфического характера от того, есть в кадре активное движение или оно едва заметно. При этом одни предметы уходят из кадра, другие появляются, внося свой предметный цвет, меняется освещенность, контраст, глубина резкости, а иногда, при выходе из интерьера на натуру, и колорит. Освещение из одноцветного иногда становится двухцветным или даже многоцветным и так далее — вариантов и их сочетаний может быть очень много.

При съемке персонажа в лесу длиннофокусным объективом, яркие цветы или листья на переднем плане при переводе фокуса в глубину совершенно размываются. Их предметный цвет становится аппертурным, воздушным, а при обратном переводе фокуса на передний план — размывается точно так же то, что было резким на фоне. Хорошо, если тональный контраст нерезкого фона поддерживается и контрастом цветовым, от этого информативность такого нерезкого фона намного увеличивается. Цветовой контраст в какой-то степени заменяет для зрителя проработку объемов и пространства, а при движении фигуры относительно такого фона иногда даже возникает иллюзия стереоскопичности.

Градиент изменения четкости от переднего плана к дальним всегда ассоциируется в восприятии с пространственной протяженностью, точно так, же как нарастание холодных тонов по мере удаления от переднего плана. Вспомним на короткое время двусмысленный рисунок, помещенный в начале книги, который изображал то ли два профиля на белом фоне, то ли силуэт белой вазы на черном фоне. Если в этом рисунке черное заменить коричневым, а белое — голубым, то вся двусмысленность рисунка исчезнет, коричневые силуэты будут однозначно восприниматься на фоне голубого воздуха. Соотношение «фигура-фон» определится благодаря присутствию цвета.

При организации какой-либо панорамы, предполагающей сложную траекторию движения с изменением крупности планов, ракурса, контраста, цвета, оптического рисунка и т.п., всегда нужно помнить правило: любая панорама состоит из основных узловых точек, в которых как бы фиксируются, связываются воедино все используемые выразительные средства. Панорама состоит из переходов из одной фазы в другую, а в пространстве съемочной площадки — перемещений из одной узловой точки в другую. Для успеха дела необходимо правильно представлять себе особенности восприятия в каждой узловой точке, т.е. степень светлотной и цветовой адаптации зрения в каждом из этих случаев, а затем, произведя точный расчет, создать такие же условия для светлотной и цветовой адаптации пленки, чтобы результат на экране соответствовал визуальному впечатлению. Для этого в процессе панорамы часто приходится менять контраст освещения. Создавать разный контраст в разных узловых точках, менять спектральный состав освещения, а иногда даже в процессе панорамы открывать или закрывать диафрагму объектива — все зависит от объекта съемки и от особенностей его визуального восприятия. В каждой узловой точке панорамы своя особая цветовая атмосфера, свое цветовое взаимодействие, и в процессе движения меняются все предметные цвета, меняется цвет теней, рефлексов и бликов, меняется весь колорит, и все это происходит непрерывно, прямо на глазах зрителя.

Из практики замечено, что те большие цветовые изменения, которые возможны в процессе сложной панорамы и которые являются сильным выразительным средством, не пройдут в том случае, если панораму разбить на ряд отдельных монтажных кадров, — слишком велика будет разница между цветовой атмосферой каждого такого кадра, т.е. слишком велик перцептивный градиент по линии восприятия цвета. В единой панораме такие большие изменения колорита только украшают ее, но цветоустановщику, который получит негативные срезки с начала и с конца такой панорамы, бывает трудно поверить, что это срезки с негатива единого кадра, настолько они отличаются друг от друга по своим цветовым параметрам.

Вот почему при полной творческой свободе необходимо строгое соблюдение технологии. Есть вещи, которые необходимо нарушать, а есть такие правила, которых надо придерживаться неукоснительно. В главе об экспонометрии об этом говорилось подробно.

Давно прошли те времена, когда творческая группа в подготовительном периоде разрабатывала точную партитуру цвета, раскладывая по порядку цветные выкраски, чтобы точно определить доминирующий цвет того или иного эпизода, а так же изменение цвета на протяжении всего фильма. В современном кинематографе эта работа тоже иногда проводится, но действительный цветовой строй фильма составляется из сложного полифонического многообразия сотен причин, которые часто даже невозможно предусмотреть. Как уже говорилось, многое решается непосредственно на съемочной площадке, в процессе съемки, и в этом отчасти заключается трудность, но одновременно и прелесть постановочной работы оператора.

Очень часто работа по реализации цветового решения фильма напоминает азартную импровизацию, но импровизацию целенаправленную, имеющую под собой ясное ощущение настроения и темы. Валерий Федосов, замечательный русский кинооператор, считал, что главная его работа заключается в «материализации интуиции». А Сергей Павлович Урусевский часто повторял, что в каждом кадре он снимает не только сюжет, но и тему фильма. И этот единый интонационный строй, который пронизывал его картины, и был тем, что сделало Урусевского Урусевским.

Многие кинокритики считают, что сначала рождается некая словесная концепция изобразительного решения, а затем она в процессе реализации картины как бы переводится из словесной формы в зрительные образы. Это неверно, потому что концепция как раз и рождается в зрительных образах, а не в словах, и в этом смысле можно сказать, что содержанием работы кинооператора является форма фильма.

Литературное и живописное понимание цвета — это целая проблема в эстетике изобразительного искусства. В цвете нет литературного смысла, если только не притягивать за уши символику или метафоричность. Восприятие цвета идет на уровне подсознания. Помимо логического аппарата это, скорее, напоминает ощущение объема, фактуры или пространства, о которых литературно можно сказать только в том смысле, что это нравится или не нравится или в крайнем случае — это похоже на то или иное. Но ведь так можно сказать о любом элементе изобразительной структуры, в таком определении нет специфики данного элемента. Для профессионалов гораздо плодотворнее был бы разбор, учитывающий именно неповторимую специфику воздействия на подсознание, а не опосредованно-литературные определения, которые ничего не раскрывают, а только по-новому называют давно известное.

Споры о том, что такое киноколорит, продолжаются и будут продолжаться до тех пор, пока будет существовать кинематограф, — это естественно. Я полагаю, что между колоритом живописного произведения и колоритом отдельного кадра нет и не может быть существенной разницы, которая развела бы эти два понятия на недосягаемое расстояние. И в том и в другом случае колористические особенности цветового строя воспринимаются нашим глазом и мозгом, и психофизиологическая основа этого восприятия одна и та же, отличие лишь в технике и в некоторых особенностях выразительных средств, присущих данному виду изобразительного искусства.

Принципы построения колорита и особенности его воздействия на зрителя, если не принимать в расчет технику его воспроизведения, имеют очень много общего в самых разных видах и жанрах изобразительного искусства. Эти принципы так же универсальны, как при построении композиции приемы передачи объема, пространства и т.д. Различные виды изобразительного искусства постоянно заимствуют эти принципы друг у друга, таким образом взаимно обогащаясь, и нет причины, почему кинематографу надо быть в стороне. Другое дело, что такие особенности кинематографического зрелища, как движение и протяженность во времени, привносят свои особенности в цветовую структуру, но это совсем не исключает возможность и необходимость определенного колористического решения. Тем более что, говоря о колорите фильма, мы не имеем в виду подражание, стилизацию под какое-либо предпочтительное эстетическое направление. Такой подход был бы самым примитивным.

Живописное понимание колористики наиболее универсально, оно предполагает безграничную субъективную свободу художника в рамках любых стилей и жанров, любых сюжетов, относящихся к реалистическому направлению. Это ограничение по линии реализма — кажущееся, оно нисколько не противоречит фотографической природе кинематографа, а способствует как раз более тесному и плодотворному заимствованию принципов построения колорита. Более широким фронтом заимствование идет у графики и у рекламы, а в последнее время и у телевидения. Надо признать, что телевидение за очень короткое время добилось в цвете больших успехов, причем дело даже не в технических достижениях, а в той легкости, с которой оно ассимилировало многовековой опыт живописи, театра, кинематографа и графики. Что же касается цвета, то здесь имело значение то очень важное обстоятельство, что в телевидении сразу видно, что получается, не надо ждать, пока кончится съемка и проявится материал. Это во много раз ускорило освоение цвета на телевидении по сравнению с тем же периодом освоения в кинематографе и в фотографии, приучило творческих работников работать более смело, более рискованно. В кинематографе до сих пор операторская работа считается чем-то вроде некоего волшебства, когда только один человек в группе отчетливо знает, получилось или не получилось, а остальные, пока не увидят снятый материал, только догадываются, и это обстоятельство вынуждает к гораздо большей осторожности в работе.

Как уже говорилось, кинематограф многое заимствует у других видов изобразительного искусства, поэтому в рамках определенных жанров используются не колористические в собственном значении этого слова, а технические способы организации цветового строя. Имеются в виду соляризация, использование двухзональных и инфракрасных пленок и вирирование в какой-либо яркий цвет, т.е. те приемы, которые используются в поп-арте и других видах массовой культуры. Протяженность цветовой структуры фильма во времени входит в противоречие с подобными техническими способами: их можно применять в нескольких кадрах, максимум в одном-двух эпизодах, но не более. Недаром эти приемы вполне прижились только в рекламе и видеоклипах; они-то, собственно, во многом и определили их стиль.

Разбирая различные способы колористической организации цвета, нельзя не упомянуть о дополнительной дозированной засветке, ДДЗ (Flashing). Современные технические устройства, разработанные для этой цели, вполне технологичны и позволяют их использовать без какого-либо риска для качества снимаемого материала. Один тип такого устройства размещается в съемочной камере и позволяет, меняя светимость трех зональных полупроводниковых источников света (синего, зеленого и красного), добиваться необходимой плотности и цветности вуали, образованием которой и характеризуется ДДЗ.

Дополнительная плотность в красночувствительном слое (порядка 0,15) и зеленочувствительном (порядка 0,07) создает в глубоких тенях тот самый коричневый цвет, который характерен для живописных произведений эпохи классицизма. При этом необходимо учитывать, что реальный градиент негатива в этом случае уменьшается, т.е. возникает угроза нарушения нормального тоновоспроизведения. Если это нежелательно по соображениям эстетическим (не техническим!), то можно увеличить градиент проявления, а лучше — увеличить контраст снимаемого объекта. При этом воспроизводимый контраст увеличится на одну ступень (не «5 stops», как всегда, а «6 stops»). Совсем так, как при использовании светофильтра «Low Contrast» номер 1, но только с последствиями для колорита.

Другое устройство, которое тоже служит для ДДЗ, располагается в компендиуме камеры и представляет собой полупрозрачное зеркало, установленное наклонно перед объективом и засвечиваемое по желанию слабым светом любой силы и любого цвета (Light Flex). Несмотря на громоздкие размеры, устройство имеет одно преимущество: можно засвечивать не весь кадр целиком, а отдельные его участки, все зависит от каше, которое ставится перед молочным стеклом, отражающимся в полупрозрачном зеркале. Можно сказать, что дополнительная дозированная засветка — это не совсем механическое средство изменения колорита кадра.

В арсенале изобразительных средств, при помощи которых организуется колорит, есть еще один прием, когда цветное изображение имеет очень узкий диапазон цветности. Это не цветное изображение, но и не черно-белое, а что-то среднее межу ними. Можно в шутку сказать, что в таком изображении нет цвета, а есть только колорит. Яркой иллюстрацией этому служит работа кинооператора С. Ньюквиста в фильме Тарковского «Жертвоприношение», где этот прием использован очень последовательно и технически безукоризненно. Мне думается, что успех был предопределен тем, что кинооператор для достижения одних и тех же колористических результатов не выбирал какое-то одно техническое средство, а применял разные, в зависимости от конкретного кадра, на натуре — одно, а в декорации — другое. В декорации бесцветные костюмы и серый грим, а на натуре, в зависимости от конкретного кадра, или тот же прием, или метод съемки, напоминающий «американскую ночь» (Day for Night), когда лицо помещается в нижний уровень яркости, где уже не может быть в принципе насыщенного цвета, а остатки цветности лица (оно все-таки теплого оттенка) снимаются слабым голубым фильтром (82 В — 32 майред). Лицо при этом получается почти бесцветным, но имеет все тональные оттенки за счет разницы в цветности разных участков. При этом фон, например яркие блики на море, по относительной яркости настолько выше уровня белого, что тоже не имеет никакого цвета из-за полного разбеливания.

Путь, когда при получении сходных творческих результатов для каждого отдельного кадра используется своя особая технология, наиболее перспективный, потому что только в таком случае можно от приема получить максимум художественного результата. Это подтверждается практикой комбинированных съемок, когда наилучший результат получают в том случае, если рядом стоящие комбинированные кадры выполняются при помощи разной технологии; в этом случае они не несут на себе отпечаток единого механического приема и выглядят более убедительно. То же самое и с обесцвечиванием изображения, хотя, конечно, такая работа требует большой затраты сил и времени.

Заканчивая главу о колорите, нельзя не сказать о гриме в цвете, потому что цвет лица в любом кадре является той данностью, которую волей-неволей приходится учитывать, если мы хотим, чтобы цветовые сочетания в кадре были гармоничными.

Поскольку все цветные предметы в кадре активно взаимодействуют друг с другом, создавая один на другом цветные рефлексы, то, определяя цвет стен будущей декорации, стоит об этом вспомнить. Цвет стен, особенно если он очень яркий, будет обязательно влиять на цвет лиц персонажей, и тем сильнее, чем более рассеянным светом освещена вся сцена. При съемке для не очень тренированного глаза это бывает незаметно, а обнаруживается потом на экране. И хотя такой результат будет чистейшей фотографической правдой, приятнее от этого она не станет. Использование грима имеет, с одной стороны, отношение к проблеме нормального цвета лица, а с другой — к портретной характеристике персонажа. В рекламе грим применяется почти обязательно, потому что в этом жанре понятие о красивом, идеальном лице неразрывно связано с нормальным цветом лица.

Сейчас грим широко распространен в обыденной жизни; макияж, как и прическа и костюм, — это часть облика, часть имиджа. Они в жизни подчеркивают характер, социальную принадлежность, вкусы человека и на экране могут быть заметны в такой же степени, как в жизни. Это художественная задача. Но есть и техническая: убрать дефекты кожи, сделать так, чтобы цвет лица данного персонажа был стабильным на экране. Дело в том, что за первые две недели летней экспедиции лица актеров меняются очень сильно по светлоте, цвету и фактуре. И очень часто бывает так, что отдельные сцены фильма снимают вперемешку или вообще в обратном порядке по отношению к последовательному развитию сюжета, поэтому после склеивания сцен в нужном порядке цвет лиц будет на экране несколько раз меняться совершенно непредсказуемо. Если в кадре несколько персонажей, то может оказаться, что гримировать нужно только одного или двух, а остальных можно снимать без грима. Обычно придерживаются главного правила: грим тем лучше, чем меньше он заметен. Хорошо, если бы можно было вообще обходиться без грима, но это невозможно, поэтому грим применяется, но не следует им злоупотреблять. Бывают случаи, когда без грима просто невозможно обойтись. Например, если нужно получить точное портретное сходство, или по сюжету персонаж должен сниматься в нескольких возрастах, или когда необходимо исполнить какие-либо трюки (имитировать раны, ожоги, посадки пуль и пр.). В этих случаях почти невозможно обойтись без пластических накладок на лице, и кинооператору потребуется положить много сил, чтобы такой грим был незаметен на экране, особенно когда рядом в этом же кадре присутствуют актеры почти без грима. В этом случае выручает большой опыт и владение приемами освещения. Ведь как всякий предметный цвет, цвет грима зависит от силы, контраста и цветности освещения. Особенно это относится к так называемому «серому гриму», который применяется для получения специальных изобразительных эффектов. Серый грим будет серым только при свете того спектрального состава, на который он рассчитан.

Итак, можно сказать, что решение колористической задачи, задачи сугубо творческой, состоит из двух последовательных операций: 1) выбора подходящих цветных фактур или подходящих предметных цветов и 2) объединения этих предметных цветов единством освещения. Вообще говоря, многие живописцы считают, что все дело прежде всего в освещении, что, подобрав соответствующее освещение, можно привести к гармонии довольно разрозненные предметные цвета. Я согласился с этой точкой зрения после того, как однажды в Венеции во время наступления сумерек и изменения света от вечернего неба с удивлением наблюдал, как два куска ткани (пурпурный и ярко-фисташковый), брошенные случайно на черное сиденье гондолы, постепенно объединялись по цвету в некое гармоничное колористическое целое, не теряя при этом своей насыщенности и яркости, т.е. сохраняя по-прежнему максимальный цветовой контраст (так называемый комплементарный контраст). Трудно оценить это поучительное явление с физической, колориметрической точки зрения, трудно сказать, сколько сиреневого цвета добавилось от наступления сумерек к цветам этих двух кусков ткани, но ясно, что ощущение гармонического единства — это эстетическое чувство, причем очень субъективное. На этой ноте и закончим главу о колорите.

Примечания:

Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М., 1974, с. 288.

Все о ремонте
и строительстве

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Современные средства безопасности на кровле и крыше

Со временем ваша крыша может прохудиться и начать течь, что приведет к проблемам. Конечно, нужно предпринимать меры по и устранению, иначе прейдёт время, когда вы будете удивлены тем что увидите небо над головой. Исходя из этого, как только появляются проблемы в покрытие крыши, стоит начинать ремонт кровли.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

В наше время имеются самые разнообразные конструкции, которые позволяют повысить безопасность кровельных работ. Они, так же, в случае необходимости эвакуации через крышу помогают избежать травматизма, сделать выход эвакуируемых боле безопасным.

В отличие от деревянных трапов и лестниц, которые имеют ограниченный срок службы, современные средства сделаны из долговечных материалов. Они позволяют не только безопасно работать на крыше во время ремонта или обслуживания, но обеспечивают безопасность во время эвакуации людей через крышу при пожаре.

Для этих целей используют специальные кровельные ограждения и лестницы, которые устанавливают склонах крыш и с тыльной стороны здания. Монтаж подобных устройств производят специалисты которые имеют опыт подобных работ.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Данный элемент кровли обязательно должен быть установлен на крыше высокоэтажного здания. Ограждение предохранит от падения с высоты неосторожного рабочего при выполнении профилактических или ремонтных работ. Некоторые конструкции препятствуют падению инструмента и материалов,

Устанавливают стеновые и кровельные лестницы. Стеновая лестница имеет ограждения от случайного падения, что актуально при эвакуации людей через крышу здания. Кровельная лестница устанавливается на кровле имеющей большой уклон от выхода до стеновой лестницы. Все эти виды средств безопасности устанавливают специалисты высокого класса.

4 способа быстро освежить дом с помощью аксессуаров

Чтобы изменить интерьер, необязательно затевать масштабный ремонт. Иногда достаточно дополнить его новыми аксессуарами, правильно расставить колористические акценты и продумать режиссуру света, дабы привычный интерьер заиграл новыми красками. Декорировать дом в течение года и украсить его к зимним праздникам помогут советы дизайнеров BEinDESIGN.

  • Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

На фото:

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

На фото: Екатерина Маркелова и Андрей Лобин, дизайнер бюро www.beindesign.ru .

Чтобы освежить облик квартиры без глобальной переделки, необходимо проявить лишь немного фантазии и не страшиться перемен. Для начала нужно задаться вопросом: что именно не устраивает в интерьере, почему он стал обыденным? Ответив на этот вопрос, станет проще выбрать те аксессуары, которые помогут добиться нужного вам эффекта.

Современный стиль. В нейтральном, минималистическом интерьере футуристический подвесной светильник со сложной геометрией может стать ключевым акцентом. Дополненный несколькими торшерами или лампами из стекла и хромированной стали, интерьер приобретает черты стиля хай-тек, а ярким абстрактным живописным полотном — авангарда.

Не секрет, что свет играет огромную роль в формировании образа всего помещения. Правильно срежиссированный свет выгодно подчеркнет все достоинства интерьера, поможет придать ему определенное настроение и динамику. А грамотно соблюденный баланс между искусственным и естественным освещением сделает помещение уютным в любое время суток.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Добавьте резной торшер к креслу для чтения, и у вас появятся нотки ретро в классическом интерьере.

На фото: светильник 943/9 от Andrea Fanfani.

Классический стиль. В классический интерьер можно легко внести черты ретро, если украсить прикроватные тумбочки парными настольными лампами под состаренную бронзу. В холодное время года, когда остро ощутим недостаток солнечного света, можно заменить тяжелые шторы легкими, светлыми и полупрозрачными. Небольшие декоративные зеркала, вазы и бокалы из граненого хрусталя или прозрачного стекла, стеклянные подсвечники и люстры-шинделеры с подвесками красиво преломляют дневной свет и наполняют помещение радужными бликами.

Зачастую мебель выбирают исключительно исходя из соображений практичности и функциональности, но забывая при этом о красочных акцентах. Неудивительно, что подобный интерьер может быстро наскучить. Исправить подобное впечатление совсем не сложно.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Если в помещении есть место для экспозиции, например, ниши или этажерки, то очень выгодно будут смотреться аксессуары для квартиры из цветного стекла или керамики.

На фото: вазы Ronald от Roche Bobois.

Декор. Темный диван можно расцветить подушками в ярких чехлах, кресло накрыть пестрым пледом, расставить группами свечи контрастных тонов. Главное, чтобы все элементы были выдержаны в единой цветовой гамме, дабы избежать излишне «кричащих» сочетаний.

Текстиль. Стоит внимательно подойти к выбору не только цветового решения, но и к орнаменту текстиля. Если подобраны в основном чистые, контрастные цвета декоративных элементов, то лучше выбрать однотонный текстиль или с четким геометрическим орнаментом. Желательно избегать любых сочетаний, которые будут вас утомлять — ведь они призваны, в первую очередь, поднимать настроение.

  • Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

На фото:

Фотографии. Еще один способ придать помещению цветовую акцентировку и мощный заряд позитива — фотографии и постеры. Оформление и выбор тематики полностью зависит от ваших предпочтений. Это могут быть как большие контрастные черно-белые фотографии в ярких рамах, так и жизнерадостные семейные фото с летнего отдыха в небольших фоторамках.

  • Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

На фото:

Текстуры

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Замените однотонный ковер на несколько небольших и различных по текстуре: пушистую шкурку, коврик в стиле пэчворк или домотканую дорожку.

На фото: ковер ZEBRONE от Smania.

С помощью правильно подобранных сочетаний различных текстур также легко преобразить интерьер. Добавьте несколько деревянных аксессуаров с подчеркнутой природной текстурой — и интерьер сразу преобразится: обретет черты кантри. Лак с эффектом кракелюра, патина, искусственное состаривание мебели помогут придать интерьеру ретро настроение. Кроме того, большой выбор возможностей по преобразованию интерьера дает накладной декор. Его можно использовать в оформлении арок, карнизов, потолка, оконных наличников, ниш и зеркальных рам. В зависимости от типа декора можно внести в интерьер черты разнообразных стилей: от сдержанной классики до кокетливого рококо.

Сезонный декор

И, конечно, не стоит забывать о сезонных аксессуарах, которые помогут полностью изменить взгляд на привычный интерьер.

Времена года. Поставьте на стол большой букет срезанных цветов в прозрачной вазе так, чтобы в ней красиво преломлялся свет, — и во всем доме повеет дыханием весны. Сохранить воспоминания о летнем отдыхе помогут морские звезды и раковины, сложенные в прозрачную вазу. А краски осени задержатся в доме благодаря композициям из осенних листьев или тематическим фото.

За окном еще снег, а уже хочется весны? Смело добавьте несколько деталей с цветочными мотивами, расставьте на полках зеленые растения в небольших белых или голубых горшках.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Новогоднее настроение. Сейчас, в преддверии Нового года, хочется сказать несколько слов о праздничном декоре. Зачем просто наряжать елку, если весь дом может преобразиться к празднику? Можно наполнить вазу для фруктов или корзину шишками и блестящими елочными шарами, положить туда светодиодную гирлянду. В гостиной стоит заменить привычные чехлы на диванных подушках на чехлы со скандинавскими мотивами или вязаные. Если позволяет пространство, то можно оформить часть стены накладным декором, имитирующим каминный портал. И пусть это потребует чуть больше усилий, но представьте, как приятно будет собраться всей семьей возле украшенного камина для празднования Нового года.

  • Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

На фото:

Используйте композиции и гирлянды из еловых ветвей и небольших шаров или помпонов, нарядные венки с лентами в тон оформлению елки, вязаные крючком снежинки, поставьте фигурки оленей и рождественских эльфов на полки. Это не только преобразит ваш дом к Новому году — сам процесс украшения станет замечательным досугом для всей семьи, особенно, если есть дети. Не стоит сдерживать фантазию — смело пробуйте все, что порадует вас и поможет придать дому атмосферу праздника.

Архив рубрики Мода

Осень-зима 2015-2016

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаМодная одежда, стильный макияж и прическа – три составные части внешнего облика модницы. Благодаря показам коллекций известных Домов мод мы можем уже сейчас начать готовиться к грядущему сезону, предварительно изучив, какими будут в моде прически 2015-2016 осень-зима.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаИз года в год модными становятся то одни, то другие модели сумок. Если раньше было очень важно подбирать цвет сумочки в тон обуви и ремешку, то сейчас этот аксессуар считается самостоятельной деталью образа, которая не зависит от других элементов одежды. Мы изучили коллекции именитых дизайнеров, чтобы рассказать вам про модные сумки осень-зима 2015-2016.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаПришел новый сезон, поэтому неудивительно, что модные тренды осень-зима 2015-2016 занимают умы модниц, составляющих свои гардеробы в соответствии с последними тенденциями. По обыкновению яркий взрыв цветов сменится глубокими, сложными и приглушенными оттенками, а уютные и тёплые материалы заменят собой струящиеся ткани.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСвитера и кардиганы, пуловеры и джемпера, шапки и шарфы, костюмы и пончо – несомненно, без вязаных изделий нельзя обойтись в холода. Какой нам предстала вязаная мода осень-зима 2015-2016, вы узнаете из этого обзора.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаМногие женщины не любят носить головной убор зимой, комментируя это тем, что шапка портит прическу, однако стоит помнить, что ее наличие способно уменьшить негативное воздействие мороза на волосы. Именно поэтому стоит узнать все про модные головные уборы осень-зима 2015-2016 и подобрать себе подходящий на холода.

Весна-лето 2015

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаДизайнеры моды предлагают весной и летом 2015 года достаточно стильные и в то же время универсальные решения. И, наверняка, каждая представительница прекрасного пола задумывается о том, что модно весной 2015? Ведь именно в это время хочется удивлять окружающих, а гардероб требует обновления.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаКакой бы капризной не была мода 2015, но без главного аксессуара – сумки – ни одна самая трендовая вещь не будет смотреться актуально. Но каждый сезон тенденции на нее динамично меняются, как и на одежду, обувь, бижутерию, украшения. Мировые дизайнеры уже представили свои новые коллекции моды весна-лето 2015, а это значит, что трендовые направления уже заявлены.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаМодные платья – это неоспоримый символ женственности и утонченности. Воздушные, красивые, стильные, они делают женщину великолепной! Как и в предыдущих сезонах, дизайнеры уделили особенное внимание платьям. Что предлагает нам мода весна-лето 2015? На подиумах можно было увидеть различные эксклюзивные платья, неожиданные формы, фактуры, интересные принты и узоры.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаПодбирая одежду на межсезонье, многие представительницы прекрасного пола выбирают женское осеннее пальто и плащ, ведь они являются универсальной одеждой, подходящей к любому стилю. В ожидании весны 2015 года стоит изучить тенденции моды, чтобы успеть уделить время походу по магазинам или онлайн-шоппингу. Какими будут модные пальто весна 2015.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаВ своих новых коллекциях летней обуви 2015 дизайнеры сделали ставку на большое количество декора и изящную шнуровку, необычную форму каблука и яркие краски. Чем еще они удивили поклонниц красивых туфель и босоножек – обуви, которую наиболее удобно носить жаркой порой.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаВязаные вещи дарят тепло, комфорт и уют, надежно согревая в прохладное время. Модные вязанные вещи 2015 – это всевозможных видов топы, пуловеры, жилетки, платья, юбки, майки, пончо, шарфы и даже целые костюмы. Не теряет своих позиций красивая шерстяная кофта – универсальная деталь гардероба, которую можно и в офис, и дома, и на пляж.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаМодные веяния постоянно меняются, и новый сезон не стал исключением. Мода на прически 2015 весна-лето предлагает всем простые и одновременно красивые решения – в тренде оказались распущенные волосы, конский хвост и пучок. Какими будут модные прически 2015, вы узнаете из нашей статьи.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаНаблюдая за показами парижской недели моды от кутюр, вы поймете, что лучшие дизайнеры предлагают в новом сезоне невероятные головные уборы, обувь и украшения. И пусть их наряды недоступны для большинства из-за заоблачных цен, вы сможете приблизиться к высокой моде с помощью аксессуаров.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаОдной из самых быстротечных считается мода на аксессуары. Впрочем, так же, как на одежду и обувь. Одни гуру современной моды находят что-то абсолютно новое, другие же – остаются сторонниками всегда актуальной классики. Мода 2015 года в сезоне весна-лето предлагает разные вариации использования аксессуаров, которые, несомненно, добавят изюминку каждому образу.

Занимаясь собственной карьерой, важно не забывать о модных веяниях, ведь они актуальны и для деловой одежды. Уверенная в себе, стильная, ухоженная, красиво одетая женщина, несомненно, добьется успеха. О том, как следует одеваться на работу, нам расскажет офисная мода 2015. Дизайнеры подготовили несколько новинок.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаОбувь является незаменимым атрибутом любого образа, поэтому важно выбрать модную модель, способную подчеркнуть ваш стиль и быть комфортной. Давайте поговорим про обувь весна 2015, тенденции которой можно определить благодаря показам известных Домов моды.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаГардероб современной женщины очень трудно, почти невозможно представить без джинсовой одежды. За что же мы так любим деним? Наверное, за его практичность, популярность в любое время года. Кажется, что джинс будет в тренде всегда! Каждая девушка покупает по несколько пар джинсов в год, как дизайнерских и эксклюзивных, так и более дешевых и простых. С наступлением 2015 года современные модницы.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаОдним из любимых аксессуаров женщин, который украшает их руки, являются часы. Они исполняют не только функцию хронографа и датчика времени, но и эстетическую, определяют вкус и статус их обладательницы. Рассматривая модные часы 2015 женские, фото и модели которых подготовили известные производители данного аксессуара, убеждаешься в этом вновь и вновь.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСолнцезащитные очки для многих – необходимый аксессуар, дополняющий весенне-летний образ. Если грамотно его использовать, можно эффектно подчеркнуть свой стиль. Мода 2015 на солнцезащитные очки очень разнообразна, благодаря чему любая представительница прекрасного пола может выбрать аксессуар, подходящий форме ее лица. Давайте рассмотрим основные тренды на солнцезащитные очки 2015 года.

Осень-зима 2014-2015

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаГоловные уборы в гардеробе каждой женщины помогают создавать разнообразные стили и являются незаменимыми атрибутами любого образа, не говоря уже о такой важной их функции, как защита от холода. В этом сезоне воображение дизайнеров разыгралось. На мировых модных показах был представлен широкий выбор часто довольно оригинальных головных уборов осень 2014: шапки из меха, тюрбаны, береты, вязаные изделия, ушанки и комбинированные модели. Так что же нам предлагает носить мода осень-зима 2014.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСоздать свой неповторимый образ не так просто: нужно учесть принадлежность к цветотипу, особенности фигуры, модные тенденции предстоящего сезона. Мода осень-зима 2014 предлагает широкий ассортимент для выбора разнообразных аксессуаров, ведь именно они помогают достичь желаемой гармоничности и сделать вас единственной и неповторимой.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаКоктейльное платье отличается от вечернего тем, что стоит немного дешевле, да и смотрится не так шикарно. Это вариант для тех, кто хочет выглядеть красиво, но не может себе позволить приобретать вещи стоимостью с золотое изделие. Какими будут модные коктейльные платья 2014-2015, вы узнаете из этого обзора.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСущественное дополнение к любому образу вносят различные атрибуты. Среди всех прочих украшений особое внимание современные дизайнеры уделили браслетам. Именно модные браслеты 2014-2015 должны выделяться на фоне других аксессуаров. Поэтому кутюрье поработали над тем, чтобы они представляли собой мини-произведения искусства. Изучив модные тенденции.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаОдним из самых громких осенне-зимних трендов в пальто 2014-2015 является ассиметрия. Дополнением к ней могут стать анималистичные принты или использование комбинированных материалов. Чтобы подобрать подходящий теплый гардероб для осенне-зимнего сезона достаточно знать о некоторых моделях модных пальто 2014-2015.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаКожаные куртки, жилеты, брюки и обувь – вот одна из тенденций моды 2014-2015. Многие дизайнеры добавили в свои коллекции рок и байкерский стиль, тем самым дав возможность молодым леди свободно проявить себя, создать свой необычный образ, а любительницам выделиться из толпы, вновь притягивать взгляды окружающих.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаВидов, форм, расцветок шарфов в наше время большое количество, они могут подчеркивать как обычный наряд на прогулку, так и утонченный вечерний образ. Как правильно носить шарф в сезоне 2014-2015.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСамое главное при выборе модной верхней одежды 2014-2015, конечно же, ее актуальность, модность, тепло, комфорт и уют, ведь в холодное время года именно эти элементы гардероба могут рассказать о ваших стилистических предпочтениях.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаМногим дамам кажется, что юбка – это сугубо летний вид одежды. Но мировые дизайнеры уже давно успешно развенчали этот миф. Женские юбки различных цветов можно смело носить и в холодную пору года. Теплые и плотные материалы, а также соответствующая длина не дадут вам замерзнуть и позволят выглядеть очаровательно. Какие в тренде модные юбки 2014-2015.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаКожаные и вязанные и ажурные и трикотажные, длинные и короткие – в грядущем сезоне перчатки будут актуальны как никогда! Охраняя наш комфорт и соблюдая безупречный стиль, модные перчатки 2014-2015 являются незаменимым элементом в холодное время года.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаТренчкот или тренч – одна из незаменимых составляющих демисезонного гардероба почти каждого современного модника. Тренч представляет собой двубортный дождевой плащ с погонами и отложным воротником, с манжетами на рукавах и разрезом сзади, чаще всего с поясом на талии. Шьют тренчкоты.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаПлатье не исчезает из гардероба даже в самую холодную погоду. Неудивительно, что осенние показы демонстрируют изобилие этого предмета одежды. Независимо от того, вечернее или повседневное, скромное или вызывающее, мода 2014-2015 на платья вновь доказала, что этот предмет гардероба будет.

Многие женщины пользуются различными аксессуарами для волос, закалывая или собирая их в хвост, будь-то ежедневная или вечерняя прическа. От сезона к сезону модные тенденции меняются. Украшение для волос 2014 – это женственные элементы, позволяющие и закрепить прическу, и подчеркнуть красоту лица. Что модно осенью и зимой 2014-2015.

Весна-лето 2014

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаПрекрасная новость для любителей черной и блестящей одежды! Нет, Леди Гага пока еще не в городе, а вот вещи из кожи снова на коне. В новых коллекциях весна-лето 2014 так много гранжа и панк-рока, будто все мировые дизайнеры перед работой собрались на капустник и вдруг заболели ностальгией по девяностым. Что ж, посмотрим, каким вещам модные дома решили вернуть популярность.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСвадьба – одно из главнейших событий в жизни любой девушки. Во все времена невесты тщательно выбирали свадебное платье, опираясь на свой вкус, строение фигуры и веяния моды. Какие тенденции нужно учитывать невесте, собравшейся под венец в грядущем году? Мы расскажем о свадебной моде 2014.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаКлассика, сдержанность в цвете, приглушенная гамма тонов, плотные ткани – все эти достояния холодного сезона вскоре отойдут в прошлое, и в мире моды воцарится буйство красок, легкость и обилие интересных идей. Теплый сезон с пробуждением природы словно даст толчок к развитию всему новому и необычному в модных тенденциях весна-лето 2014.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСтараясь успевать за модными тенденциями, представительницы прекрасного пола просто вынуждены регулярно пересматривать свой гардероб, в котором не последнее место отводится обуви. Правильно подобранные туфли или босоножки способны выгодно подчеркнуть самую соблазнительную часть тела женщины – ноги, делая их.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаПредлагаем поскорее перескочить холодную зиму и окунуться в такую долгожданную весну и ещё более долгожданное лето и посмотреть, чем мы можем себя любимых побаловать при выборе гардероба для грядущего сезона. Какими будут модные платья весна-лето 2014.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаЖенщине во все времена независимо от статуса, времени года и прочих факторов всегда хочется быть красивой, яркой, индивидуальной. И важную составляющей в формировании её образа несет в себе причёска. Длинные, блестящие, ухоженные волосы всегда будут в моде. И стилисты в 2014 году делают акцент именно на длину и объём волос.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаОбраз без аксессуаров подобен свиданию без поцелуев – так же нелепо, но их нужно уметь подбирать. Аксессуарами можно не только украсить свой имидж, но также и испортить его. Женская мода весна-лето 2014 предлагает широкий выбор платков и шарфов, головных уборов, перчаток и ремней. Какие аксессуары сейчас актуальны? Чем можно без сомнений дополнять свой наряд.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаПройдет совсем немного времени и все заменят теплые пуховики легкими весенними куртками. Весенняя коллекция модных мужских курток 2014 отличается разнообразием. Хотя за основу взяты базовые модели, большое внимание уделено отдельным деталям, фактуре ткани и оригинальным творческим решениям. Как известно.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаПриближаются теплые деньки, поэтому модницы все пристальнее присматриваются к новым тенденциям в гардеробе. Немаловажное значение для создания образа играют аксессуары. В этой области мода также не стоит на месте. Ежегодно дизайнеры разрабатывают новые коллекции часов, ювелирных украшений, сумочек и пр. Давайте обратим свой взор на модные женские очки 2014.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаВсе женщины знают – без разнообразных аксессуаров наряды были бы серыми и однообразными, а жизнь скучной. Украшения никогда не выходят из моды – меняются формы, материалы и дизайн, но сами аксессуары неизменно остаются актуальным дополнением к любой одежде. Какой будет мода весна-лето 2014 на украшения.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаС приближением весны модницы задумываются об изменении своего имиджа. Немаловажное значение в образе играет сумка. Какие же модели будут популярны в весенне-летнем сезоне 2014.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаЛето уже не за горами. С помощью хорошо подобранного купальника можно легко подчеркнуть свои достоинства и скрыть недостатки, а так же выставить напоказ окружающим своё утонченное тело. Ловить на себе восхищенные взгляды – вот чего хочет каждая женщина. Какой будет пляжная мода 2014, вы узнаете из этой статьи.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСовременные дизайнеры каждый сезон обновляют свои коллекции, внося в них определенные изюминки. И каждый год выпускницы ищут себе подходящий наряд для одного из самых важных вечеров в жизни. Будущие тренды известны за несколько месяцев до наступления лета. Какой будет мода 2014 на выпускные платья, вы узнаете из этой статьи.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаДжинсы наверняка есть в гардеробе любой женщины, какой бы стиль одежды она не предпочитала. Если пару столетий назад они ассоциировались только с рабочей одеждой, то в настоящее время джинсы могут быть включены практически в любой образ, в пределах разумного, естественно. Оказывается, модельеры к каждому сезону готовят какие-то новшества.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаЛетняя пора для многих связана с приходом долгожданного отпуска и пляжной неги на берегу ласкового моря. Однако чаще всего отпуск заканчивается гораздо раньше, чем начинается настоящая осень, а жаркие дни приходится вновь проводить в офисном помещении с кондиционером и на душных улицах мегаполиса. Какой наряд выбрать для самых жарких дней в городе? Конечно же, сарафан.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаКаждый модный сезон радует миллионы женщин интересными новинками в мире часов. Каждая пора акцентирует внимание на определенных качествах этого популярного аксессуара. В сезоне весна-лето 2014 такими качествами являются элегантность и роскошь, которая доступна всем. Да-да, именно всем, ибо мастера часовых механизмов предусмотрели разные варианты моделей, которые будут доступны красавицам по цене.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаВязаные вещи уже не первый год представлены в коллекциях именитых дизайнеров. Дело в том, что они пользуются большей популярностью за счет своей практичности и удобства. Не обошлось без них и в новом летнем сезоне. Какими элементами гардероба представлены вязаные вещи 2014.

Осень-зима 2013-2014

Осенне-зимний сезон 2013-2014 стал богат на интересные новинки и новшества в мире часов, созданных для женщин. Многие известные бренды порадовали моделями, которые примечательны затейливым декором, формой и цветом. Давайте узнаем, какие женские часы 2013-2014 предлагают ведущие часовщики мира.

«Красиво и тепло» – вот такие слова могут характеризовать тенденции моды 2013-2014 сезона осень-зима. Многие коллекции исполнены в смеси таких стилей, как классический, ретро, милитари, оверсайз и многослойный. Конечно, были показы, в которых присутствует дух лета, исполненные в ярких тонах и легких фактурах. Но, как всегда, у каждого дизайнера в основе коллекции лежит какая-то своя идея и отображение впечатлений.

Современная мода так многогранна, что жесткие рамки многих стилей и правил дерсс-кодов расширяются и позволяют большее разнообразие в вещах. И если в вечерней моде сегодня допустимы брюки, комбинезоны, смокинги, все-таки у платья по-прежнему остается своя пленительная красота и необычайное предназначение, которое делает женщину женщиной.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаНезаменимый стилевой и просто необходимый аксессуар женского образа – это, конечно же, сумка. Для большинства женщин она представляет собой не только элемент красоты и стиля, а также многофункциональный предмет, ключевыми функциями которого являются максимальная вместительность и удобство. Каких только моделей не придумано на сегодняшний день, однако каждый новый сезон не перестает удивлять новинками и разнообразием идей. Мы расскажем, какие будут в моде женские сумки осень зима 2013-2014.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаГрядущий прохладный сезон готовит нам много новинок. Большое значение в модных тенденциях 2013-2014 отдается форме, силуэту. Классика и вещи, приближенные в пошиве к оным – на пике популярности. Перешел в осенне-зимний период модный апогей и на вещи в стиле оверсайз с их свободным, «увеличенным» силуэтом..

Значительную часть среди модных нарядов для женщин сезона 2013-2014 занимают вечерние закрытые платья. Это наряды, которые максимально скрывают за своими тканями тело красавиц, но, как и более открытые фасоны, наделены особым очарованием и способны прекрасно подчеркнуть все достоинства женской фигуры. В таких платьях сочетается скромность, сдержанность, женственность и интрига.

Холодное время года может многое сказать о женщине. Как она будет одета, так и будут принимать ее окружающие. И не важно, если под обычным пуховиком будет скрываться брендовая одежда. Главное правильно преподнести себя. Тренды осень-зима 2013-2014 – сплошные сюрпризы. Снова в моде стиль ретро, что особенно видно из представленных известными дизайнерами аксессуаров. Приобретают большую популярность также дорогие ткани, вышивка и золотое шитье.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаОсенний сезон всегда считался самым богатым в году. И в мире обуви такое богатство можно назвать настоящей роскошью. То обилие пар, которые подготовили разные модные бренды, заинтересует многих девушек присутствием заманчивых моделей, подбором цвета и дизайном. Какой же будет модная обувь 2013-2014 осени и зимы.

Для модниц, которые предпочитают дополнять свой образ украшениями, сезон осень-зима 2013-2014 приготовил настоящий праздник! Дизайнеры отменили все ограничения на стили и сочетания, и теперь можно проявить свою фантазию в полной мере. Итак, какие же украшения нам предлагают носить холодной порой.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаДетская мода становится все интереснее. Как показывают нам многочисленные коллекции дизайнеров, в нарядах для девочек лидирует леопардовый принт в сочетании с однотонной черной одеждой. Актуальна клетка, полоска, вязаные вещи. В одежде для мальчиков особую популярность приобрело сочетание серого или белого и синего тонов.

Головные уборы – незаменимый атрибут для холодного времени года. Кроме того, что различные шапки, шляпы и береты дарят ощущение тепла, уюта и комфорта, они ещё отлично дополняют образ и создают эффект его законченности. Головные уборы 2013-2014 порадуют изобилием форм и цветов. Даже самая привередливая модница найдёт что-нибудь на свой вкус.

Грядущая осень и вслед за ней зима – сезон настоящего прорыва фантазии дизайнеров, работающих над созданием модных сумок для женщин. Замысловатые формы, неожиданные сочетания, креативный подход к компиляции материалов и фактур, богатство декора, лаконичность и сдержанность классических вариантов, практичность и эпатаж – все это можно повстречать в последних коллекциях модных домов.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаНедавно многие девушки украшали себя прическами, популярными в летнем сезоне, но пришедшая холодная пора диктует новые тенденции в парикмахерском искусстве. Что ни говорите, а моду на стрижки и укладки устанавливают модные показы. Поэтому в первую очередь мы рассмотрим, какие прически 2013-2014 предлагают носить девушкам мастера, которые творят такую моду за кулисами больших подмостков.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаУвидев на улице свадебную церемонию, хочется непременно посмотреть на невесту и ее свадебное платье, заранее предвкушая красивое зрелище. И если вы готовитесь к предстоящему торжеству бракосочетания, то поиск подходящего наряда накладывает даже некоторую ответственность за ваш выбор. Но волноваться насчет красивого платья для невесты не стоит. Ведь этот сезон, как и предыдущие периоды, богат многими интересными идеями и фасонами свадебного наряда.

Одним из штрихов создания идеального образа для девушек является маникюр. Так же как и в обуви, в одежде, здесь присутствует мода, которая меняется с каждым сезоном. Давайте разберемся с трендами маникюра осень 2013 — основными модными цветами, длиной ногтей, ключевыми узорами и стилевыми решениями.

Уже ощущается приближение зимы. И, конечно же, всем родителям хочется, чтобы их детки были защищены от холода и при этом выглядели модно и красиво. Подобрать одежду для ребенка целое искусство. Но если мамы и папы в курсе последних модных тенденций, то они легко справятся со своей задачей.

Каждый модный сезон характеризуется своими тенденциями в области причесок. К счастью, сегодня современные стилисты предлагают женщинам не кричащие радикальные композиции на голове, а делают акцент на натуральности и простоте. В этом сезоне стоит отдать предпочтение модным укладкам осень 2013.

Современные дизайнеры и модельеры не перестают удивлять. Новые коллекции – всегда игра красок и драпировок, необычные дополнения из кружев и лент. И, конечно, на пике популярности находятся роскошные меха и перья райских птиц. Стоит заметить, что носить такие вещи – настоящее удовольствие.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаВ холодную пору очень важно иметь теплый гардероб, однако женщинам не менее важно выглядеть в нем привлекательно и стильно. Какую же зимнюю верхнюю одежду 2013-2014 выбрать в этом сезоне, чтобы не только чувствовать себя комфортно, но и нарядиться в соответствии с последними веяниями в моде.

Весна-лето 2013

Оригинальная сумочка – желанная вещь в любом женском гардеробе. Поэтому многие дизайнеры в сезоне весна-лето 2013 сделали акцент именно на свою «изюминку». На какие же брендовые сумки лета 2013 следует обратить сове внимание требовательным модницам.

Выбор идеального купальника – непростая задача. Важно, чтобы он был не просто модным. Необходимо максимально подчеркнуть все достоинства вашей фигуры. Конечно, для некоторых дам желательно, чтобы купальник еще и скрывал недостатки фигуры, но тут уж – увы. Современная пляжная мода не предполагает закрытых трико, как это было сто лет назад.

Грядущий сезон несет в себе многообразие моделей самых разных фактур, расцветок и принтов. На показах рябило в глазах от полосок, геометрии и гороха, которые разбавляли звериные узоры и наряды из воздушных тканей. Каковы же тенденции моды весна-лето 2013.

На теплый сезон весна-лето 2013 у многих женщин есть свои планы: отдохнуть, выйти замуж, отправиться в путешествие или не упустить свой шанс в карьерном росте. Во всех этих ситуациях они хотят иметь модный и красивый вид.

Зима подходит к завершению, потому женщины уже присматриваются к модным коллекциям теплого сезона. И с особенным трепетом они подбирают для теплой погоды пару обуви, которая богата на разные фасоны. А если вы только начали интересоваться модой грядущего сезона, тогда позвольте нам поведать о модных тенденциях в мире обуви весна 2013.

Кажется, что каждый год выпускницы зачаровывают своими прекрасными нарядами, от которых тяжело оторвать взгляд. И уже не знаешь, что нового ждать от моды в этом году, чем будут отличаться фасоны выпускных платьев 2013 года от таких одеяний предыдущего.

Теплый сезон в сравнении с холодным богат на свадебные церемонии. Ведь в этот период каждая невеста может полностью насладиться красотой свадебного наряда и покорить всех своим обликом, о котором так давно мечтала. Или захочет выбрать самое интересное свадебное платье наступившего сезона.

Любительницы быть в центре внимания прекрасно знают, что без элементов декора в наше время никуда. Но что приготовили для наступившего теплого сезона дизайнеры? Какие аксессуары 2013 будут актуальны.

Свадебная мода 2013 разнообразна, как никогда. Летом этого сезона в тренде свадебные прически и всевозможные украшения в стиле 60-х годов. Удачным дополнением к наряду невесты дизайнеры считают букет цветов, и свадебная мода предлагает несколько вариантов этого атрибута. О том, какие свадебные украшения и букеты в моде и какой мейк-ап выбрать, читайте далее.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСегодня в тренде все, что напоминает о море: металлический блеск тканей, сверкающие пайетки, превращающие продукт текстильной промышленности в чешую сказочной русалочки, украшения, повторяющие формы морских звезд и ракушек, жемчужные ожерелья. Синий, белый, красный (но в меньшем количестве) в сочетании с «водными» аксессуарами составляют неотъемлемую часть морской моды 2013.

Часы наручные женские 2013 из года в год поражают своей красотой и оригинальностью. Часто за необычным внешним видом трудно понять, что это функциональный аксессуар, а не украшение. И тем интереснее следить за тем, как далеко уходит фантазия часовых мастеров и фешион дизайнеров. Если рассматривать часы наручные женские 2013.

Осень-зима 2012-2013

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаВ чем прелесть большой моды? Несмотря на то, что она диктует свои правила, мода предоставляет всем огромный выбор в манере одеваться, разные стили и разные вариации составления своего гардероба. Мы только корректируем его, подбирая вещи из модных фактур и актуальных фасонов. Какие модные тенденции следует учитывать при обновлении своих комплектов, можно узнать из показов осень-зима 2012-2013.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаЛетние дни скоро добегут до своего завершения, и мы будем встречать золотистую осень и изменчивую в характере зиму. Но если поры года сменяют друг друга, девушки всегда постоянны в одном – желании иметь привлекательный вид. И прическа – важная составная часть любой модницы.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаЯркие тона, множество кос и плетений, челки в различных вариациях и аксессуары, гармонично дополняющие современный образ или выбранный вариант прически в стиле ретро, любой девушке помогут стать неотразимой.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСовременных девушек трудно чем-то удивить, однако модные дизайнеры стараются изо всех сил. Раньше сложно было представить что такая простая по сути и довольно-таки практичная вещь, как пуховик, может стать настоящим центром внимания модниц. Огромный ассортимент поражает воображение, а это значит, что.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаКаждый сезон находится под влиянием модных тенденций, которые отображаются и на вечерней моде. Так что, несмотря на повторяющиеся время от времени тренды в одежде, вечерние платья 2012-2013 сезона осень-зима разнообразны и, как всегда, прекрасны.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСветские мероприятия, корпоративные и коктейльные встречи, которые проводятся после обеда, но не позже семи часов вечера, требуют соответствующего дресс-кода. Для женщин таковым нарядом обычно является коктейльное платье.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаАктуальными цветами коктейльных платьев 2012-2013 будут наряды в белых и черных тонах. «Блистать» на таких встречах можно и в золотистых и серебряных платьях. Ведь именно наряды с блеском являются традиционными для таких встреч, их можно сочетать с другими цветами.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаОсень – богатая пора на краски, дары природы и на свадебные церемонии. Именно в этот период многие пары соединяют свои сердца. Поэтому дизайнеры приготовили множество потрясающих свадебных платьев 2012-2013 для девушек, чтобы очаровать внешним видом своих любимых и покорить красотой гостей свадебной церемонии.

Цветовая гамма свадебных платьев 2012-2013 сезона осень-зима довольно разнообразна. Наряды невесты представлены и в классических тонах, и в весьма необычном для такого торжества – черном. Декор свадебных платьев богат и блистает золотом, а аксессуары и украшения делают каждый наряд уникальным и неповторимым.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаПокажут точное время, доставят эстетическое удовольствие и выделят вас среди других наручные женские часы 2012-2013. Их формы, украшения и материалы сочетают в себе традиции часового дела и современных технологий. И многие модные дома выпускают такой аксессуар с учетом всех этих тенденций под своей маркой.

Если говорить о самых модных сумках 2012-2013, то, наверное, пальму первенства в осенне-зимнем сезоне должен получить модный дом Луи Виттон. Кажется, что он при создании своей коллекции пользовался любимым женским девизом «Мало сумок не бывает».

Наверное, каждый уважающий себя успешный мужчина, не мыслит свою жизнь без мужского парфюма, потому что правильно выбранный запах является важной составляющей успеха в любых отношениях: деловых или семейных. Мы расскажем вам о новых мужских ароматах 2012 года сезона осень-зима.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаКоллекции обуви сезона осень-зима 2012-2013 уже продемонстрировали весь свой арсенал, и теперь мы имеем полное право как можно быстрее порадовать вас обзором, посвященным ботильонам 2012-2013.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаПолусапожки или высокие ботфорты, а может привычные классические сапоги – выбирать девушкам в этом сезоне есть из чего. При этом каждая пара модной обуви для холодного сезона осень-зима 2012-2013 отличается своим дизайном: формой мыска и каблука, шириной голенища, цветом и другими декоративными элементами. Так какая же она, мода на сапоги 2012-2013.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаНе за горами зима, а значит, многие женщины получат возможность блистать в своих меховых манто. Женская шуба – это не просто теплая верхняя одежда, а вершина женского гардероба, предмет гордости дамы и элемент ее статуса. Значит, подходить к ее выбору необходимо со всей тщательностью.

Все женщины давно и безоговорочно полюбили принадлежащие когда-то исключительно мужчинам брюки. Сейчас ни у кого не вызовет удивления представительница прекрасного пола любой комплекции, одетая в джинсы или брючный костюм. Каковы же тенденции в осенне-зимней моде на брюки 2012-2013.

Мода 2012

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаМы с восхищением наблюдали за модными направлениями лета этого года, изумлялись оригинальности его моделей. Но приятно осознавать тот факт, что коллекции одежды на период осень-зима 2011-2012 также прекрасны и необычны, дают возможность огромного выбора и область для фантазии.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСвадебные прически 2011-2012 с каждым годом становятся все затейливей и сложней. Тенденции этого и наступающего года сочетают в себе как сложность, так и изящную простоту. Поэтому каждой невесте.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаПорой однообразие надоедает. Чтобы внести свежую и новую нотку в ваш повседневный образ, измените свою стрижку. А мы расскажем об актуальных стрижках конца 2011 начала 2012 года. Оригинальность и неповторимость – девиз нынешнего года.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаОдна и та же стрижка может иметь всегда новый вид, если уложить ее по-разному. Поэтому, каждая красавица может почувствовать себя небольшой волшебницей, преображая себя с помощью разных причесок. А этот год не требует.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаНепринужденность и естественность нынче в моде. Модели на показах осенне-зимних коллекций 2011-2012 демонстрируют несложные прически с выступающими прядями и не очень гладко зачесанными волосами.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаЦветовая гамма осенней одежды из коллекций известных модных домов порадует многих красавиц, ведь она включает разнообразные краски и оттенки, которыми так богата эта пора.

Самое время обратить внимание на подходящую обувь для осенне-зимнего периода 2011-2012 и выбрать понравившиеся модели из коллекций. А выбирать, поверьте, есть из чего. Разнообразие фасонов порадует многих красавиц. Какие же «черевички» украсят женские ножки в этом сезоне.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаКаждая невеста ищет то платье, которое подчеркнет все ее достоинства и характер. Поэтому любая девушка перед таким важным событием, как свадебная церемония, просматривает множество вариантов торжественного наряда, ища ту самую модель, при виде которой она скажет: «Да, это оно!».

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаБольшое количество моделей свадебных платьев 2011-2012 года от разных дизайнеров дает возможность подобрать наряд желанной формы. Платье с юбкой годе привлекает приталенным силуэтом и расходящимся к низу подолом. Сегодня такие платья модны с открытым верхом. Их дополняют разными аксессуарами: шляпой, вуалью, цветами, поясами.

Каждая невеста отличается свадебным платьем и аксессуарами, которые дополняют наряд. Сегодня любая деталь во всем ансамбле несет какую-то смысловую нагрузку. Поэтому все детали свадебного наряда тщательно продумываются и подбираются. Дизайнеры украшают свои модели аксессуарами.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаПоказ моделей вечерних нарядов дает возможность полностью получить удовольствие от просмотра коллекций модной одежды. Именно в вечерних платьях дизайнеры осуществляют все свои творческие фантазии и задумки, преображая их в настоящие творения искусства.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаНаш обзор свадебных аксессуаров 2011-2012 не будет полным без таких украшений как гребни, заколки, обручи, колье, серьги, подвески и браслеты. Шикарные свадебные платья дешево не стоят, а потому и бижутерия к ним должна быть по-королевски роскошной и богатой.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСегодня женские часы – это не только прибор, который показывает текущее время суток, но и стильный аксессуар и украшение. Часы расскажут о вашем возрасте, сословной принадлежности и достатке, вкусе. Например, если вы будете выбирать золотые часы с бриллиантами от Ральфа Лаурента, то их продавцы сразу догадаются, что.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаЛюбовь к украшению себя присуща большинству женщин. Именно желание стать ещё привлекательнее заставляет прекрасных дам носить украшения, делать макияж и, конечно, красить ногти. Каждый новый сезон привносит в искусство художественной росписи ногтей что-то своё. Свежие нотки появились и в нейл-арте 2011-2012.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаВ новом сезоне дизайнеры предлагают модницам побаловать себя разнообразными фасонами колготок и чулок. В коллекциях ведущих брендов представлены классические и экстравагантные модели разных оттенков.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаКороткие платья на выпускной вечер 2012 просто поражают своим разнообразием. Отличающиеся фасоны и исполнение дает возможность подобрать замечательные наряды для юных девушек, способные подчеркнуть их молодость и красоту.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаЕще несколько месяцев и период выпускных вечеров наберет свои обороты. Каждая девушка-выпускница мечтает в этот миг надеть заветное платье и предстать перед взорами своих одноклассников или сокурсников во всей красоте. Подбирая длинное выпускное платье 2012, красавицам предстоит сделать выбор из.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета2011 год ушел и подготовил много интересных новинок в мире ароматов. Купить косметику всегда непросто, ведь приходится долго подбирать то, что подходит и нравится. Поэтому полезно ознакомиться с новинками духов сезона осень-зима 2011-2012, чтобы в магазины отправиться максимально подготовленными. Итак, чем же порадовали во второй половине ушедшего года парфюмеры женщин нашей планеты.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаЧем ближе будущее, тем естественней кажутся модные веяния. Так и коллекции сезона весна-лето 2012 порадовали многих девушек интересными и красивыми вещами, которые в недавнем прошлом казались бы необычными нарядами. Но обо всем по порядку…

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаПоказы коллекций весенней одежды давно прошли и мы уже с нетерпением рассматриваем, какие появились популярные направления в моде на купальники. Если сравнивать 2011 и 2012 год, то модели такие же разнообразные и дают женщинам возможность украсить свое тело и показать его в самом выгодном свете.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета«Хочется, хочется, хочется…», – так и звучат слова из известной песни, когда просматриваешь многочисленные модные сумки весна-лето 2012 из разных коллекций. Белые, черные и цветные, кожаные, из джута или вязанные, монотонные и цветные, квадратные и круглые – все это разнообразие аксессуаров сводит с ума. Каждая модель красива и уникальна. Судите сами…

Каждый модный сезон привлекает интересными моделями в разных видах одежды. Пиджаки, плащи и куртки весна 2012 – важная часть женского гардероба в переходный перед летом период, которая порадует многих девушек интересными одеяниями.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаБренду Victoria Beckham весной 2012 года чудесным образом удалось придать нотку сексуальности актуальному спортивному тренду. Спортивным колоритом пропитаны трапециевидные платья и мини-юбки в теннисном стиле, практичные куртки объемного покроя с капюшоном, трикотажные платья с широкими эластичными бретельками и наряды из перфорированной кожи.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаЕстественность, яркость и контрасты – вот те основные тенденции в парикмахерском искусстве, которые будут доминировать в весеннем и летнем сезоне нынешнего года. Казалось, как могут уживаться такие разные понятия в одном. На самом деле.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаМодные прически 2012 сезона весна-лето порадуют разнообразием укладок, рассчитанных как на повседневный образ, так и на создание вечернего облика. Хвосты, косички, тугие узлы, завитки, ракушки – всего не перечесть. Некоторые произведения парикмахерского искусства заставляют восхищаться оригинальностью задумки мастера и ее реализацией.

Какая бы пора не стояла на дворе, любая девушка хочет в день своей свадьбы быть красивой, неординарной и модной. И каждый сезон дизайнеры придумывают все новые свадебные платья, позволяя красавицам перевоплотиться в задуманный образ. Модные тенденции свадебных платьев 2012 представлены в данной статье.

Большие подиумы задают тон во всем: в модной одежде, макияже, модных стрижках и прическах 2012 сезона весна-лето. Поэтому у нас есть возможность присмотреть интересные виды и попробовать воплотить их в реальность на себе.

Брюки стали настолько любимой одеждой женщин, что их сегодня можно чаще увидеть на красавицах, чем традиционный наряд – платье. Это и не удивительно. В них удобно передвигаться, они комфортны. Но еще модные женские брюки 2012 года.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаМодные тенденции свадебных платьев 2012 предлагают наряды для невесты в самых разных цветовых палитрах от нежных тонов до ярких насыщенных оттенков. Предлагаем обзор свадебных платьев 2012 по цветам.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСвадебные платья 2012 отличаются фасонами, которые давно известны всем девушками. Но при этом каждый модный сезон они поражают своей красотой и необычностью. Длинные свадебные платья 2012 – мечта многих невест.

Босоножки весна-лето 2012 разнообразны по цветовой гамме, формам обуви и каблука, используемым материалам и декору. Все также актуально по оттенкам сочетать босоножки и сумки женские кожа, текстильные или из искусственных материалов. Однако все это следует подбирать еще и к гардеробу.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаС наступлением теплого лета многие женщины с удовольствием меняют длинные брюки на короткие шорты. Сегодня девушки в такой модной одежде обычное явление. Их можно встретить не только летом на пляжах. Они появляются в разных местах: на улице и на работе, в магазинах, на вечеринках. Это объясняется и популярностью, и разнообразием фасонов шорт 2012.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаГлобальные изменения в пляжной моде случаются очень редко. Так, в конце 19 века было укорочено до колен обычное женское платье, затем появился костюм для купания, который очень напоминал трико акробата. Настоящий прорыв совершил Эмилио Пуччи, итальянец смоделировал цельнокроеный купальник.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаШорты женские лето 2012 из разнообразных фактур порадуют многих девушек в этом сезоне, ибо можно подобрать подходящую модель таковых для многих случаев: занятия спортом, прогулок, молодежных вечеринок, даже для делового или нарядного костюма.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаПросматривая и выбирая модели сарафанов лета 2012, понимаешь, насколько короток теплый сезон, так как хочется примерить на себя все фасоны. Разное исполнение сарафанов позволяет подобрать нужную модель для многих случаев.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСарафаны лето 2012 разнообразны по стилю, длине, фасону, фактуре, отличаются они и по цветовой гамме и узорам на тканях. Разными цветами играют сарафаны 2012 в теплом сезоне – от белой и черной классики до бьющих красками ярких нарядов, от традиционных моделей в горошек до сарафанов, украшенных животными принтами.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаМакияж глаз лето 2012 многогранен, как и краски лета. Вы можете подобрать дневной или вечерний make-up, макияж для глаз любого цвета, создать образ женщины кошки или вамп. Поставив акцент на глаза, возможно сыграть тонами, подобрав их под цвет наряда или настроения.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаMake-up является важной частью образа современной девушки, который свидетельствует о ее способности следить и за собой, и за модными веяниями. Какие тенденции преобладают в искусстве нанесения макияжа лето 2012, вы узнаете в этой статье.

Лето уже наступило, и давно появился повод подумать о приобретении красивых модных платьев 2012 года. В этом сезоне популярны легкие материалы, такие как хлопок, шифон, вязаное полотно, тончайший деним.

Мода 2011

Модные прически 2011 возвращают нас в 80-е, дают новую жизнь челкам и начесам, заставляют вспомнить о разнообразных приспособлениях для завивки волос и все также акцент делают на натуральность и природную красоту волос.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаМодные вечерние платья 2011 прекрасны. Впрочем, таково их предназначение… Будущий год пройдет под девизом: простая основа – сложные детали. Именно на детали сделали ставку практически все законодатели моды. Представляем вам самые красивые вечерние платья 2011 года на взгляд редакции женского журнала Woman Perfection.

Модные стрижки 2011 года удовлетворят любой вкус. Основной акцент идет на длинные волосы, но владелицам волос иной длины предоставляется немалый выбор.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаНовый год принесет новую моду на свадебные платья 2011. Классика с пышными длинными свадебными платьями будет актуальна, как никогда. Модные свадебные платья 2011 помогут создать необыкновенно женственный, чистый и фантастически красивый образ невесты.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСвадебная бижутерия 2011 должна быть противоположна по эффектности выбранному свадебному платью. Если оно скромно декорировано, то украшения на вас должны быть массивными, броскими и яркими. Если же ваше платье само говорит за себя, то лучше совсем отказаться от использования свадебной бижутерии при создании образа невесты.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСвадебные аксессуары 2011 довольно скромны, чего нельзя сказать про модные свадебные платья. Впрочем, и здесь есть где разгуляться фантазии…

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаМодные аксессуары 2011 нетривиальны в способах ношения: к легким нарядам будет принято надевать грубые или ажурные кожаные ремни, шарфы будут длинными и не только на шее, а перчатки – сверхкороткими. При этом украшения покорят своим разнообразием.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаМодные сумки 2011 года разнообразны по форме, расцветке и материалу, но многие Дома Мод солидарно решили, что носить их нужно в руке.

Выпускной, где бы он ни проходил, всегда будет важным и торжественным днем. Именно в этот финальный и памятный момент хочется выделяться своей красотой, оригинальностью наряда и великолепным удачно подобранным образом. Самые красивые выпускницы должны знать, какими будут модные платья на выпускной 2011.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаМодные часы 2011 года в большей мере аксессуар дорогой и стильный, чем прибор измерения времени. Впрочем, они давно уже утратили свой первоначальный смысл. Поэтому в наши дни важно разбираться в часовой моде так же, как и в модных вечерних платьях, туфлях или модных сумках.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаПредставляем подборку новых ароматов для женщин 2011. Помимо волшебных ароматных нот каждый из них выделяется оригинальным, модным и стильным дизайном флакона.

Туники лето 2011 представлены в приглушенных красках. Однако это не касается моделей с цветочными принтами, которые обладают яркими оттенками. Что же касается отделки, то она богата и зависит от назначения вещи.

Шорты 2011 лето – это ультрамини и шорты-тюльпаны. Цветовая гамма придерживается классики – черный, белый и неяркие оттенки. На некоторых моделях расцвели сочные цветочные орнаменты.

Пляжный сезон приближается, и многие почитательницы моды занялись поиском подходящего купальника. На что обращать внимание при выборе купального костюма, какие тенденции моды весна-лето 2011 года надо учитывать?

Босоножки – любимая летняя обувь многих женщин. Стильные босоножки помогут завершить вам образ, подчеркнут ваш вкус. Надо только сделать правильный выбор. В этом году выбрать есть из чего. Коллекции летней обуви модных домов являются тому подтверждением.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаМы, женщины, сами создаем свою сказку. Одевая любой из нарядов, мы хотим чувствовать себя неотразимыми и вызывать восхищенные взгляды, как Золушка на балу. Чтобы ваша сказка шла в соответствии с запланированным сюжетом, без «правильных» туфелек не обойтись.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаЖаркое лето в разгаре. Мы ищем легкую одежду, чтобы наше тело дышало и при этом не перегревалось на солнышке. Женские сарафаны пользуются большой популярностью в эту пору года. При этом остаются модной одеждой лета 2011.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаКакой женский гардероб без юбки? Этот элемент одежды может выгодно подчеркнуть красоту женской фигуры, придать изысканности целому наряду, сыграть сольную партию в любом комплекте. Об этом ясно свидетельствуют показы модных коллекций 2011 от известных дизайнеров.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаНижнее белье относится к интимной части гардероба, к которой с пристрастием относятся как женщины, так и мужчины. Удачный комплект нижнего белья подчеркнет все достоинства фигуры женщины, подогреет страсть ее мужчины, поможет подчеркнуть красоту форм тела.

Мода 2010

Макияж осень 2010 приглушен и спокоен, но не всегда. Для того чтобы выглядеть красиво и модно, необходимо знать, где и при помощи какой косметики следует расставлять акценты.

Мода на то и мода, чтобы возвращаться вновь и вновь. Женская мода осень-зима 2010-2011 не стала исключением из правил. На каждый день актуальна одежда в стиле милитари и классические костюмы «серых мышек», для согрева в зимние холода – высокие сапоги, длинные перчатки, шарфы и трикотажные вещи крупной вязки или с норвежскими узорами.

Делать кофейные игрушки своими руками – одно удовольствие, особенно на этапе разрисовывания. Материал, необходимый для работ, доступен и недорог, а изделия выходят яркими, ароматными и очень душевными.

Техника тенерифе представляет собой метод вязание цветочков и объемных кружев на шаблоне под названием лум. Готовые изделия воздушны и красивы и чем-то напоминают солнышко. Предлагаем вам мастер-класс по вязанию на тенерифе цветочка, который может стать красивым и нежным дополнением к вязаному шарфу, свитеру, платью, берету или даже перчаткам.

Возрастные изменения – настоящее испытание для женщины, которая привыкла выглядеть ослепительно. Они проявляются в нарушении регенерации, расстройстве микроциркуляции, снижении питания клеток, обезвоженности, истончении кожи и ее жирового слоя, опущении основных кожных структур.

Вопрос ногтевой эстетики волнует женщин с давних времён. Сегодня способы достижения прекрасного внешнего вида рук весьма разнообразны. Наращивание ногтей доступно и качественно позволяет без проблем поддерживать их в идеальном состоянии. При этом иногда с таким маникюром могут возникать проблемы. Часто женщин волнует вопрос, почему отпадают нарощенные ногти.

Раньше могущество и сила государств Востока полностью зависела от выносливых верблюдов. Территориально эти страны отрезаны от внешнего мира бескрайними пустынями, а преодолеть такие расстояния под силу только верблюду. Кроме того, они могли заменить не только лошадь, корову, барана, но и дать молоко и мясо, войлок и шерсть.

Самый модный педикюр для весны-лета 2020

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаМодный педикюр для весны- лета 2020 года изящно подчеркнет все достоинства и станет ярким акцентом любого образа. Выбор этого сезона огромен – для любого стиля и наряда можно сделать свой. В трендах множество неожиданных предложений, нетривиальных идей и новых вариантов классики.

Модные тенденции: педикюр на весну и лето 2020 (с фото)

Актуальными в этом сезоне стали сразу несколько тенденций, отвечающих самым разным вкусам и стилям. А значит можно смело выбирать и менять самые разнообразные варианты, подходящие под собственный образ.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Тему долгожданного отпуска и отдыха на берегу моря в полной мере раскрывает модный педикюр лето на лето 2020 года с активными рисунками и украшениями.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Такое решение как нельзя лучше подойдет к пляжному образу, важно лишь выбрать какой стиль станет вашим на этот сезон.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

В моду вновь возвращается гламур, а значит маникюр и педикюр с использованием стразов и украшений – вновь на пике популярности. Но есть одно условие, которое выставляют модницам стилисты – сочетать такой педикюр с классическим маникюром, таким, например, нейтральный френч.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Хотя и сам френч в этом сезоне приобрел новые черты. Классические пастельные оттенки простота и четкость форм по-прежнему актуальны. Но вместо традиционной белой окантовки сегодня модно использовать яркие и даже спорные цвета. Это отличный вариант для стильных городских образов, дополненных элегантными яркими босоножками.

Такой как на фото модный педикюр весной 2020 задает тон на сезон:

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

И конечно в моде неизменная классика – монохромные оттенки. Но и здесь со сменой сезона стоит пересмотреть цветовую гамму лаков. Цвета, отлично сочетающиеся с белой кожей, в сочетании с загорелой могут выглядеть грубовато.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Модные тенденции педикюра сезона весна- лето 2020 года полны солнечных и ярких цветов и оттенков – от оранжевого и фуксиевого, до бирюзового. Это, пожалуй, единственный nail- тренд, в котором те же цвета можно использовать и для маникюра или сочетать подходящие цвета.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

В случае с рисунками или декором, чтобы быть стильной придется выбирать что-то одно – или ручки или ножки!

Модный педикюр весна- лето 2020 на этих фото – отражение самых свежих трендов:

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Дизайн педикюра на лето 2020 для отпуска

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Тенденции, заданные весной, раскрываются летом в совершенно новом ключе. Основная тема сезона, конечно – отпуск, и выглядеть в нем хочется максимально привлекательно. Именно, в пляжном образе можно попробовать все самые остромодные цвета и тренды и смело экспериментировать со своим имиджем.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Основные идеи дизайна педикюра на лето 2020 — круиз и отдых на тропическом курорте. Идея задает оттенки, цвета и рисунки. Даже идущий практически всем классический френч в такой обстановке будет выглядеть неэффектно и даже скучно. Поэтому стоит обратиться к модной гамме и смелым рисункам и даже декору.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Даже если вы не планируете этим летом такое путешествие, внести долю модного тренда в свой имидж стоит обязательно. В первую очередь цвета – теплая и солнечная гамма актуального спектра – она полностью совпадает с трендами в одежде, а главное в обуви. Но искать прямых сочетаний не стоит.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Откровенные и чуть наивные купальники задают тон рисункам в детском стиле – цветочки и горошек и даже «божьи коровки» прекрасно смотрятся на всех оттенках темного лака. При этом так же как в маникюре можно расписать все ногти, а можно только один или создать оригинальный дизайн объединив несколько мотивов.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Тема экзотики так же нашла свое отражение nail-трендах. Красивый педикюр на лето 2020 – это, прежде всего, яркие оттенки с легким восточным колоритом. Например, сочетание насыщенного оранжевого и фиолетового.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Кстати, мода использовать для педикюра в этом стиле лака с блестками или металлических оттенков по-прежнему актуальна. Особенно ели вы планируете дополнить наряд легкими босоножками блестящих оттенков.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Легкий абстрактный рисунок с плавными линиями и броский яркий педикюр на весну-лето 2020 – идеальное решение.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Но и городские мотивы в этом сезоне далеки от консерватизма. Какой цвет педикюра в моде весной 2019? Вопрос отнюдь не праздный. Графичные, или абстрактные рисунки в сочетаниях модных и сочных тонов лака великолепно будут смотреться и в городских образах.

Красивый педикюр для лето 2020 на фото здесь:

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Модные цвета педикюра на весну-лето 2020 года (с фото)

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Стилисты предлагают забыть до осени о существовании темных оттенков. Черный, синий и многими и любимый и идущий практически всем бордо вернутся к нам в сентябре.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

А модные цвета педикюра весна-лето 2020 полны солнечных красок и оптимизма.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Гамма модных цветов настолько обширна, что выбирать придется из множества вариантов. Но когда еще как не весной и летом можно попробовать новинки.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Модные цвета педикюра на лето 2020, это прежде всего – оранжево-красная гамма. Она выдержана в светлых тонах и прекрасно сочетается с загаром.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Коралловый, апельсиновый, алый – все оттенки тропических фруктов прекрасно оттеняют загар и отлично сочетаются с модными оттенками обуви и одежды. Не менее эффектно этот прием работает и в сочетании с белоснежными ансамблями.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

В моду вновь вернулся яркий – безусловно сексуальный — чистый без примесей оттенков красный цвет, но выбирать его оттенок стоит не ориентируясь на тренды, а только на тон собственной кожи. Эти тенденции.

На фото — модные тенденции педикюра весна-лето 2020 года:

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Какой цвет педикюра в моде весной и летом 2020

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Лак и его цвета, большинство стилистов рассматривают как поддерживающий акцент образа. Этим летом, когда в моде солнечные и насыщенные тона лимонно-желтого, оранжевого и ярких оттенков зелени – маникюр и педикюр, поддерживающие цветовую гамму образа будут самыми модными.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Тем более что сине-зеленая палитра представлена всеми оттенками бирюзы, морской волны и мяты.

Посмотрите на фото: такой педикюр весны-лета 2020 года самый модный:

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Используя яркие и броские тона, стоит избегать прямых сочетаний с обувью – цвета не должны сливаться, но обязательно гармонировать.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Так же не стоит придерживаться строго сочетания «яркий педикюр и нейтральный маникюр» — тренд на единое цветовое решение медленно, но верно возвращается в моду.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

В этом ключе наиболее актуальны локальные оттенки, но добавить для пикантности хотя бы на один ноготь рисунок или украшение обязательно стоит.

Как это лучше сделать, подскажут эти фото педикюр весна- лето 2017:

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Красивый педикюр лето 2020 и его фото

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Им станет тот, который выберите вы. Тенденций действительно, множество и даже подиумные варианты не задают единой «жесткой» линии в трендах.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Основным ориентиром в выборе самого модного педикюра на лето 2020 года становится собственный стиль. А выразить его с помощью современных способов – лишь дело техники.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Но и строго выдерживать стандарты не стоит, такие детали, как декор позволяют привнести в модный педикюр для весны- лета новизну и свежесть.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

К примеру, непобедимый casual станет ярче и оригинальнее если воспользоваться возможностями яркого нейл-арта с росписью: активные рисунки, оригинальные мотивы – это именно то что привносит в образ оригинальность. Этот тренд прочно занял нишу в молодежной и даже тинейджерской моде.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

А вот классический френч с нотами экзотики – яркими дополнениями или украшениями – придаст образу нежности. Хотите повысить планку? Выбирайте к такому стилю классические монохромные оттенки – они придают образу элегантности.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Актуально выглядит педикюр, сделанный в совмещенной технике. Можно накрасить все ногти лаками разных цветов, но выдержав единую гамму – например – пастельную.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

А можно чередовать роспись и локальные цвета. В любом случае результат получится оригинальным и стильным.

Отличные идеи для педикюра на лето 2020 на фото здесь:

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Но вот чего было сложно ожидать в этом сезоне – возвращения перламутровых и металлизированных оттенков. Перламутр еще несколько сезонов назад прочно ассоциировался с модой 80-х годов прошлого века, но возвращение идей той эпохи сделало свое дело.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

А значит, нежные оттенки с жемчужным блеском – именно то, что стоит попробовать, чтобы оказаться в тренде.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Лаки «под металл» — золото или серебро – довольно спорный вариант для дневных образов, особенно с учетом яркого солнечного света. Но они отлично вписываются в неформальные образы.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Нейтральные, но всегда стильные результаты дает техника кракелюр, Педикюр на лето 2020 в этом стиле стал намного «мягче» и выдержан в пастельно-перламутровых оттенках.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Возможно, контрастные решения вернутся осенью, но для летних нарядов кракелюр в розово-серебристых тонах смотрится потрясающе. Можно поэкспериментировать с оранжево-желтой или бирюзово-голубой палитрами. В любом случае, контраст должен быть мягким и деликатным.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Не менее эффектно в свете новых трендов выглядит педикюр, выполненный в технике «деграде». Плавные переходы одного цвета из одного оттенка в другой – это всегда элегантно. Это тот самый «золотой» вариант, когда не хочется уходить в крайности – классику или откровенно тинеджерские тренды.

Модный педикюр на лето 2020 на этих фото:

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Педикюр на лето: простые правила

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Педикюр на лето, это не только эффектный дизайн ногтей, но в первую очередь ухоженные ножки, которые, как известно, нельзя получить в одночасье. Поэтому позаботиться о нем стоит заранее, а для этого нужно запомнить несколько простых правил.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

В первую очередь правильный и постоянный уход творит настоящие чудеса. И не забывайте, что в жаркую погоду, а особенно на солнце кожа требует особой защиты, поэтому средства для ухода стоит подобрать заранее.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Так же как и технику нанесения лака. Учитывая открытость летней обуви, даже самый красивый и эффектный педикюр, выполненный в стандартной технике, «проживет» не дольше недели, при этом его придется корректировать.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Чтобы не омрачать себе отпуск и весь сезон, стоит обратиться к проверенным современным технологиям – таким как, например, как шелак. Сделать его можно как в салоне, так и в домашних условиях. Держаться такое покрытие от двух, до шести недель.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Но выбирать дизайн красивого педикюра на лето стоит исходя из коллекции собственной обуви, а именно цветов и оттенков ваших босоножек или открытых туфель. Под запретом стилистов — буквальное сочетание цветов, перламутровый лак с босоножками цвета «металлик» можно сочетать только в случае тематической вечеринки.

Это же относится и к активным рисункам – лучше всего они сочетаются с однотонной обувью, но ни в коем случае не украшенной принтом.

Сложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и летаСложно, но можно: необычные цветовые сочетания для весны и лета

Ярки и гармоничные сочетания цветов – это именно то, что нужно в этом сезоне. Принцип тот же что и в одежде – два модных оттенка одной насыщенности. Например, голубой лак и нежно фиолетовые босоножки. Или ярко- красный и нейтрального цвета туфли.

Посмотрите, как эффектно выглядит в таких сочетаниях летний педикюр на этих фото:

Нет комментариев

    Оставить комментарий