«Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой

«Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой

«Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой

4 апреля отмечает свой юбилей (80 лет) Элина Авраамовна Быстрицкая, самая интересная советская и российская актриса театра и кино. В течение 17 лет она возглавляла Федерацию художественной гимнастики СССР, была ее почетным президентом, преподавала актерское мастерство, являлась членом Совета по культуре при президенте РФ, а сейчас — президент благотворительного Фонда в поддержку искусства и науки.

Элина Быстрицкая родилась 4 апреля 1928 года в Киеве, в семье военного врача. «Элина» означает «мудрая». Родители взяли это имя у писателя Кнута Гамсуна, не зная, насколько пророчески верным оно будет на всем жизненном пути их дочери. Поскольку отец был военным, Элина с родителями довольно часто переезжала с места на место. Перед войной отец получил назначение в Нежин. Здесь и застала их война. Отец и мать работали в госпитале, который очень скоро стал фронтовым. Жизнь на колесах, броски вслед за частями действующей армии, бомбежки, обстрелы — все это закалило характер великой актрисы.

В годы войны Элина поступает на курсы медицинских сестер и начинает работать санитаркой, а вскоре переходит в клиническую лабораторию госпиталя. Среди многих наград, увенчавших заслуги Элины Быстрицкой, есть дорогое для нее звание — сын полка. Осенью 1944 года она возвращается в Нежин; дом, в котором жила семья Быстрицких в Киеве, к сожалению, был разрушен. В Нежине Элина поступает в медицинский техникум и в 1947 году заканчивает его, получив диплом с отличием, давший ей право продолжать учебу в медицинском институте. В техникуме она впервые принимает участие в художественной самодеятельности. И, познав успех у зрителей, серьезно начинает задумываться об актерской профессии. Элина поступает в Нежинский педагогический институт. Но через год покидает его ради театрального.

Потом был Киевский театральный институт им. И.К.Карпенко-Карого, встреча с замечательными педагогами И.И.Чабаненко и Л.А.Олейником. После успешного окончания института в 1953 году была работа в Вильнюсском Русском драматическом театре. В этом театре пришел первый успех. Тогдашние зрители полюбили героиню одноименной пьесы А.Арбузова Таню, Ольгу в пьесе «Годы странствий», Варю Белую из пьесы «Порт-Артур» И.Попова и А.Степанова, Клавдию в пьесе «Повесть о настоящем человеке» Б.Полевого. В репертуар актрисы вошли и другие роли. Театр был на гастролях в Ленинграде, когда Быстрицкую пригласили сразу на две роли в кино. Выбор ее был неожиданным: шекспировской Виоле и Себастьяну («Двенадцатая ночь») актриса предпочла свою современницу — врача Елизавету Максимовну в фильме «Неоконченная повесть». И в «Тане», и в «Годах странствий» она тоже играла врачей, хорошо зная людей этой профессии по фронтовому эвакогоспиталю.

Роль в «Тихом Доне» (1957-1958 гг.) стала подлинной победой актрисы, ее «звездным часом». Но каждую новую свою работу она еще долго примеривала к «герасимовским» критериям и оценкам: понравилось бы ему, одобрил бы Сергей Аполлинариевич.

За годы театральной деятельности Элина Быстрицкая снялась в более чем десяти фильмах, некоторые из них стали классикой советского кино. Ее приглашали работать такие выдающиеся режиссеры, как Сергей Герасимов, Фридрих Эрмлер, Михаил Ромм, Юрий Егоров, Григорий Натансон, Григорий Александров и другие. Кроме «Неоконченной повести» (1955 г.), наиболее известны работы актрисы в фильмах: «В мирные дни» (Лена Алексеенко, 1950 г.), «Богатырь» идет в Марто» (радистка Сергеева, 1954 г.), «Добровольцы» (Леля, 1958 г.), «Русский сувенир» (Пандора Монтези, 1960 г.), «Все остается людям» (Ксения Румянцева, 1963 г.), «Негасимое пламя» (1964 г.), «Николай Бауман» (М.Ф.Андреева, 1968 г.). В настоящее время актриса снимается в роли княгини Ольги в фильме Булата Мансурова «Сага о древних булгарах и руссах».

Не будь успеха в кино, Элина Авраамовна так и не решилась бы прийти в Малый театр. В 1958 году осуществилась ее давняя мечта — она была принята в труппу знаменитого Малого театра. Ее дебютом была роль леди Уиндермиер («Веер леди Уиндермиер» О.Уайльда, 1959 г.), позже в 1965 году она сыграла в этой пьесе и миссис Эрлин. Она была «уайльдовской», точно почувствовав его горьковатую иронию, сумев раскрыть искренность чувств своей героини. Лишь много лет спустя пришло понимание того, какая высокая похвала содержалась в скромных словах старейшей актрисы театра А.А.Яблочкиной о ней, дебютантке: «Я все поняла, что она говорит и делает». Слава киноактрисы осталась за порогом. Предстояло опять — уже на новом этапе — держать экзамен на артистическую зрелость. Еще здравствовали и работали «старики» Малого театра, перед которыми она благоговела. С великой Верой Николаевной Пашенной и Еленой Николаевной Гоголевой молодая актриса играла в спектакле «Остров Афродиты» А.Парниса. Помогало общение с такими выдающимися партнерами, как Михаил Царев, Елена Гоголева, Николай Анненков, Михаил Жаров, Елена Шатрова и многими другими. Ей довелось работать с замечательными режиссерами — Борисом Бабочкиным, Леонидом Варпаховским, Петром Фоменко, Виктором Комиссаржевским, Борисом Львовым-Анохиным и другими. Она никогда не считала зазорным учиться у них. И в этом — ее счастливый дар, совпавший с природным актерским дарованием.

В июне 1994 года Элина Быстрицкая, понимая сложности, переживаемые страной в экономической сфере, решила поддержать культуру путем привлечения негосударственных средств в эту область знаний и духовности. Она учредила благотворительный Фонд в поддержку искусства и науки для помощи студентам вузов и учащимся музыкальных училищ. В 1995 году в числе лидеров общественно-политического движения «Стабильная Россия» выдвигалась в депутаты Государственной Думы Федерального Собрания РФ.

Своим творческим опытом Э.А.Быстрицкая щедро делится с молодежью. Она – профессор, преподавала на кафедре актерского мастерства в ГИТИСе имени А.В.Луначарского, в Театральном училище имени М.С.Щепкина.

Сведения о родственниках

Отец — Быстрицкий Авраам Петрович (1901 года рождения), заслуженный врач. В качестве военного врача участвовал в Гражданской и Великой Отечественной войнах, похоронен в Вильнюсе. Мать — Быстрицкая Эсфирь Исааковна, работала в больнице. Сестра — Быстрицкая Софья Авраамовна, живет за рубежом.

Отрывок из книги воспоминаний Э.Быстрицкой «Встречи под звездой надежды».

«Свою личную жизнь я не хочу делать темой отдельного разговора; скажу лишь одно: я вышла замуж по любви. Поскольку ходило много легенд о том, за кого я вышла замуж, кем был мой муж, я вынуждена рассказать об этом подробнее. Николай Иванович работал в отделе переводов Министерства внешней торговли. Он был квалифицированным и эрудированным сотрудником. Когда Анастас Иванович Микоян ездил за рубеж, он брал его с собой переводчиком.

Через четыре дня после знакомства Николай Иванович сделал мне предложение, и я без колебаний приняла его. Я была свободна, он к этому времени разведен, так что помех для брака не имелось.

Жилось мне в те годы трудно. На приличные туалеты зарплаты не хватало, а я не могла одеваться кое-как, небрежно и немодно. Убогость существования была настолько сильной, что порою руки опускались. После замужества стало легче. У Николая Ивановича был очень хороший вкус, и он иногда мне помогал. Из своих поездок за рубеж привозил какие-то модные вещи, и я могла появляться изысканно одетой.

Но с жильем было плохо. Я все в жизни прошла: комнатенки в коммуналках, «углы» у «добрых людей», полки в санитарных поездах! И страстно мечтала, что у меня когда-нибудь появится своя квартира, в которой я буду хозяйкой.

После «Тихого Дона» я получила от Моссовета комнатку в тринадцать квадратных метров в коммуналке на Новинском бульваре. Мое имя уже знали в стране, но чиновники, очевидно, посчитали, что тринадцать метров для одинокой, пусть и известной актрисы — вполне достаточно. Это была моя первая жилплощадь. У Николая Ивановича была совсем крошечная комнатка в десять метров. Прошло несколько лет, прежде чем у нас появилась нормальная квартира. Я была счастлива. Может, именно в те годы я осознала, как много значит для актрисы личная жизнь. В душе я надеялась на чудо: вдруг, вопреки всем медицинским диагнозам, у меня появится ребенок. Но если чудеса и случаются, то только не со мной.

Николай Иванович стал активно вторгаться в мое творчество. Я не могла позволить повелевать собою. Строить мою жизнь против моего желания — этого не надо было делать. А он вдруг начал заниматься моими делами, причем от «А» до «Я». Я ему говорила, предупреждала. Так начал назревать развод.

Конечно, было обидно и горько. Но я самостоятельна и умею организовать свою жизнь. Позже я поняла, что ему была нужна не я, а та атмосфера, которая складывалась вокруг меня. Его перестало интересовать все, кроме того, что он — муж «той самой Быстрицкой». Его не волновали ни мои заботы, ни мои болячки, ни мои хлопоты, ни мои трудности. Ко всему этому он стал относиться равнодушно. У него были свои интересы, и они сводились к встречам с «дамочками». Господи, кажется, я сбиваюсь на пошлость, но что делать, если это – правда.

…После развода я почувствовала себя вырвавшейся на свободу».

С детства увлекалась танцами. По ее словам, могла танцевать по 4-6 часов в день.

В период с 1975 по 1992 годы Элина Быстрицкая — президент Федерации художественной гимнастики СССР. Эти годы были расцветом этого вида спорта, во многом это заслуга Элины Быстрицкой. Ее усилиями художественная гимнастика была включена в программу Спартакиады народов СССР.

«Для актера, – считает Элина Авраамовна, – нет отдыха: он заряжен особой энергией, и эту энергию необходимо отдавать». А когда остается свободное время, она предпочитает активный отдых: игру в бильярд, шахматы, в разные годы увлекалась греблей и стрельбой в тире. Читает книги по парапсихологии. Ее любимый композитор — Шопен, музыкальное произведение – «Гран-па» в «Дон Кихоте».

Из интервью: «У каждого человека есть свои потребности. У меня это гантели. По полкило каждая. Для женщины больше не нужно. Есть у меня гимнастическая палка, обруч. Пока все это мне доступно. Форма еще не ушла. Конечно, я сегодня не та, какой была 25 лет назад. Я это понимаю. И не притязаю на исключительность в сохранении вечной молодости.

Я люблю играть в бильярд. Это увлечение идет от тех лет, когда для нас с двоюродным братом родители купили маленький бильярд, чтобы мы никуда не шастали, а забивали металлические шарики. За войну бильярдик пропал. Уже актрисой, отдыхая в санатории, я увидела большой бильярдный стол. Навыки точно бить по шару не пропали. А увлечения и азарта у меня было достаточно, и я начала играть с мужем. Поначалу проигрывала, а потом победила и воспряла. В санатории устраивали турниры. И когда мы с мужем в паре выходили в финал, вот тут азарт брал верх. Мне хотелось выиграть. И я выигрывала. Потом ездила одна в Архангельское, в санаторий, и выигрывала уже по-настоящему. И маршал Виктор Георгиевич Куликов подарил мне настоящий кий. До сих пор его берегу.

Но на деньги я никогда не играла. Я презираю это. Меня не деньги интересуют — меня влечет победа. »

В 1950 году, когда Элина Быстрицкая снималась в крошечной роли в картине «Тарас Шевченко», С.Ф.Бондарчук (он играл главную роль) повел себя бестактно по отношению к ней, унизил ее в присутствии членов съемочного коллектива. Быстрицкая ему этого не простила. И когда они вновь встретились на съемочной площадке фильма «Неоконченная повесть», их неприязнь друг к другу вспыхнула с новой силой. Дело дошло до того, что Бондарчук опять не сдержался и незадолго до начала съемок очередной сцены вновь оскорбил свою партнершу. Она расплакалась и заявила, что отказывается от дальнейших съемок. Эрмлер (режиссер фильма) бросился ее успокаивать, но все было бесполезно. Тогда режиссер пошел на крайнюю меру. Он пообещал Быстрицкой, что будет снимать ее крупные планы отдельно, без присутствия партнера. На том и порешили. Фильм «Неоконченная повесть» вышел на широкий экран в 1955 году. Судя по его рейтингу, любовная история, показанная в картине, взяла людей за душу. Но мало кто из зрителей догадывался, что исполнители главных ролей, так вдохновенно играющие влюбленных на экране, на самом деле испытывали друг к другу совершенно противоположные чувства.

Когда Нонна Мордюкова узнала, что ее учитель собирается снимать «Тихий Дон», у нее не было и тени сомнений, что именно ее он пригласит на роль Аксиньи. Но роль досталась мало кому известной Быстрицкой. Для Мордюковой это был столь тяжелый удар, что она едва не наложила на себя руки. Чашу весов в пользу Быстрицкой перевесил сам автор романа — Михаил Шолохов. Однажды ему показали все отснятые пробы, и он, выбрав из них ту, в которой пробовалась Быстрицкая, воскликнул: «Так вот же Аксинья!» После первого общественного показа Мордюкова подошла к Быстрицкой и заявила: «А ты все-таки сыграла, проклятая!»

Из интервью Э.Быстрицкой: «У меня есть друзья, с которыми я общаюсь ежедневно, даже несколько раз в день, с ними я советуюсь. Мой круг — это мой круг, и я никого чужого не хочу туда пускать. Это тайна. Друзьями я не обделена. У меня есть все остальное, чтобы чувствовать себя комфортно. Мои учителя, мои партнеры по сцене, по фильмам драгоценны для меня. Но, к сожалению, некоторых уже нет в живых. »

Рассказывает Элина Быстрицкая: «К сожалению, в моей жизни были отказы от ролей, и все это списывалось на счет моего «тяжелого характера». Но на самом деле это не совсем так. Я очень сильно была «амортизирована» из-за войны, поэтому нервная система — не такая, как хотелось бы. Три-четыре раза возникали конфликтные ситуации: или мне недостаточно хорошо объяснили, или я не так поняла. Почти со всеми режиссерами я прекрасно работала без всяких конфликтов, но случаи, когда я уходила и оставляла роль, были. Это негативно сказалось на моей актерской судьбе. Однажды я решила пересилить себя и продолжала репетировать, хотя мне очень было тяжело. В результате я попала в больницу с нервным стрессом, лежала там три недели».

Так же, как и все люди, Элина Быстрицкая признает за собой некоторые мелкие слабости: «Иногда утром совершенно не хочу вставать, хотя знаю, что «надо обязательно»! И бывает так, что устраиваю себе «день лени». Иногда надо что-то приготовить, а тоже не хочется».

Из воспоминаний Элины Быстрицкой: «Когда начинала учиться, родители не взяли меня на содержание, сказали: «Театр — не профессия». Я стала доказывать обратное. Сама зарабатывала на жизнь, снималась в массовках. Как-то в Киев приехал Кио. И вместе с Эллочкой Сумской (ставшей потом очень хорошей актрисой) мы пошли наниматься в его аттракцион. Ее взяли ассистентом на «инкубатор», а меня — на «фонарь». Я даже не сразу поняла, что меня ждет. Спросили: «Вы воздуха боитесь?» «Что вы, нет, я люблю воздух!» А оказывается, «воздух» — это термин, высота. И когда взлетела под купол, испугалась так, что затряслись поджилки. Но надо было преодолеть страх. Зато потом я уже никакой работы не боялась. Да я, собственно, вообще не боялась. То, что делала во время войны, значительно труднее всего, что было потом».

«Для актера, – считает Элина Авраамовна, – нет отдыха: он заряжен особой энергией, и эту энергию необходимо отдавать».

С детства обладавшая решительным характером, она пошла к режиссеру и прямо сказала, что мечтает о роли Аксиньи. Режиссер лишь улыбнулся ее напору и пообещал, что включит в кинопробы. Из тридцати актрис, которые участвовали в кинопробах на роль Аксиньи, Герасимов выбрал семь и показал их автору «Тихого Дона». Не думая ни минуты, Шолохов указал на фото Быстрицкой и сказал, что именно такой он и представлял свою героиню.

Мир театра знает понятие «большие актрисы». Быстрицкая — в их числе. Природа наделила ее не только талантом, но силой духа, помогающей сохранить себя и свой дар при всех испытаниях судьбы.

Заслуги и провалы

Еще во время учебы в медицинском училище Элина поняла, что не сможет стать врачом; примером являются некоторые ее воспоминания из занятий по хирургии: «Пришел человек, у которого было воспаление надкостницы. Врач решил вскрывать через щеку. Сделали пациенту наркоз — он захрипел и умер. Почему, что случилось — понять было невозможно. То ли болевой шок, то ли от наркоза. Были и другие примеры. В результате я поняла, что не смогу быть специалистом высокого уровня, а находиться где-то в хвосте — не для меня».

Однако о профессии врача Быстрицкая думала меньше всего. Не зря же она, будучи совсем малышкой, разыгрывала перед родственниками сценки из знаменитого в 30-е годы фильма «Чапаев». В итоге сегодня Э.А.Быстрицкая увенчана высшими актерскими званиями и многими наградами. Она — Народная артистка СССР, Народная артистка Грузии, Народная артистка Азербайджана, Народная артистка Казахстана, кавалер орденов «За заслуги перед Отечеством» II степени, Октябрьской Революции, Трудового Красного Знамени, двух орденов «Знак Почета». Имеет Благодарность президента РФ Б.Н.Ельцина за вклад в становление российской демократии, а также благодарность Н.С.Михалкова за многолетний добросовестный труд и большой вклад в развитие российского кинематографа. На ежегодном российском кинофестивале «Женщины кино», посвященном великой русской актрисе Вере Холодной, проходившем в 1998 году, Э.А.Быстрицкая была удостоена диплома «Приз Веры Холодной — семь красавиц кино» (по ролям в кино и жизни) в номинации «Самая женственная».

Как ветеран Великой Отечественной войны она награждена орденом Отечественной войны II степени, медалями «За победу над Германией», многими юбилейными медалями.

В период молодости Быстрицкой главный режиссер Херсонского драмтеатра, приехавший набирать выпускников, ткнул в Элину пальцем и сказал, чтобы пришла в семь вечера в ресторан. «Не приду!» — заявила гордячка, и ее не взяли на работу. Не попала Быстрицкая и в Театр им. Моссовета: кто-то из сокурсников наябедничал режиссеру, что она якобы всюду болтает, будто станет его любовницей. В результате она попала в Вильнюсский драмтеатр, а позже перешла в московский Малый театр. В Малом театре Быстрицкая полтора года оставалась без ролей — наказание за нелестные отзывы о жене Игоря Ильинского.

Зная неуживчивый характер Элины, режиссеры перестали предлагать ей роли. Быстрицкую не снимали в кино 24 года! Все это время она работала в театре.

Отповедь от Быстрицкой получил и один высокопоставленный любвеобильный чиновник в загранпоездке в 1967 году. В отместку он сделал так, что актрису перестали пускать за границу.

Реферат: Элина Быстрицкая

Народная артистка СССР.

Родилась 4 апреля 1928 года в Киеве. Отец — Быстрицкий Авраам Петрович (1901 г.рожд.), Заслуженный врач, в качестве военного врача участвовал в Гражданской и Великой Отечественной войнах, похоронен в Вильнюсе. Мать — Быстрицкая Эсфирь Исааковна. Сестра — Быстрицкая Софья Авраамовна, живет за рубежом.

Детство и юность провела на Украине. Элина, одно из двух «л» потеряла паспортистка, означает «мудрая». Родители взяли это имя у писателя Кнута Гамсуна, не зная, насколько пророчески верным оно будет на всем жизненном пути их дочери.

Элине Быстрицкой пришлось одолеть немало крутых поворотов, прежде чем зрители узнали и полюбили ее. Глядя на Быстрицкую, невозможно представить ее вне актерской профессии. Прекрасные внешние данные, красивый голос, изящество движений — все в ней кажется созданным для сцены и экрана. А ведь в юности она готовилась к иному жизненному пути: отец, военный врач, считал, что дочь должна унаследовать его профессию. Элина долгие годы и сама думала, что она должна пойти по этой стезе. Перед войной отец получил назначение в Нежин. Здесь и застала их война. Отец и мать работали в госпитале, который очень скоро стал фронтовым. Совсем еще девочка, Элина решила, что тоже должна что-то делать для фронта,, для победы. Она попросилась работать в госпиталь, где работали ее родители. Жизнь на колесах, броски вслед за частями действующей армии, бомбежки, обстрелы — все это составляло ее быт в те годы. Элина поступает на курсы медицинских сестер, становится сначала санитаркой, а вскоре осваивает работу лаборантки клинической лаборатории госпиталя. Война закалила ее. Человек многое может — это впервые с особой ясностью поняла Элина еще тогда. И на всю жизнь усвоила жизненное кредо отца: как военный, он считал, что принятые решения надо выполнять, препятствия — преодолевать, к цели идти уверенно. Это стало и ее жизненными принципами.

Среди многих наград, увенчавших заслуги Элины Быстрицкой, есть дорогое для нее звание «Сын полка», которым она была удостоена. 40-летие Победы актриса встретила работой, которой отдала дань высокого уважения защитникам Отечества. «Случайный вальс» — так назывался спектакль по книге С.Алексиевич «У войны не женское лицо», поставленный в театре Эстрады. Быстрицкая сыграла в нем восемь ролей, слившихся в единый портрет женщин на войне.

Осенью 1944 года она возвращается в Нежин (их дом в Киеве был разрушен) и поступает в медицинский техникум. В 1947 году заканчивает его, получив диплом с отличием, дававшим ей право продолжать учебу в медицинском институте. В техникуме она впервые принимает участие в художественной самодеятельности. И, познав успех у зрителей, серьезно начинает задумываться об актерской профессии. Проснувшийся в ней ген театра не дает покоя. Понимая, что актерская профессия требует серьезной подготовки, она поступает в балетный класс музыкальной школы. В 19 лет быть балериной уже поздно. Но Элина уверена в том, что необходимо приобрести пластическую свободу, чтобы легче ощущать себя на сцене. Первый выход на профессиональную сцену нежинского драмтеатра в спектакле «Маруся Богуславка», где она танцевала восточный танец, еще больше утвердил ее в решении стать актрисой. Родители были против ее поступления в театральный. Военный человек, отец привык и действовать по-военному. Приехав в Киев и встретившись с директором театрального института, он обратился с единственной просьбой — объяснить его дочери, что театральном институте ей делать нечего. Элина принимает компромиссное решение и поступает в Нежинский педагогический институт. Но через год покидает его ради театрального.

Потом был Киевский театральный институт им.И.К.Карпенко-Карого, встреча с замечательными педагогами И.И.Чабаненко и Л.А.Олейником. После успешного его окончания в 1953 году — три сезона в Вильнюсском русском драматическом театре. Здесь она имела первый успех в ролях: Таня в одноименной пьесе и Ольга («Годы странствий») А.Арбузова, Варя Белая («Порт-Артур» И.Попова и А.Степанова), Клавдия («Повесть о настоящем человеке» по Б.Полевому) и другие.

Вдумчивость, четкость в работе, стремление к законченности формы — эти качества уже тогда проявились в молодой актрисе. Театр был на гастролях в Ленинграде, когда Быстрицкую пригласили сразу на две роли в кино. Выбор ее был неожиданным: шекспировской Виоле и Себастьяну («Двенадцатая ночь») актриса предпочла свою современницу — врача Елизавету Максимовну в фильме «Неоконченная повесть». И в «Тане» и в «Годах странствий» она тоже играла врачей, хорошо зная людей этой профессии по фронтовому эвакогоспиталю. Актрису привлекла возможность работать под руководством выдающегося режиссера Фридриха Эрмлера, который был и талантливым воспитателем, рядом с такими актерами-мастерами, как: Эраст Гарин, Евгений Самойлов, Софья Гиацинтова, Сергей Бондарчук. Именно тогда она по-настоящему поняла, что такое профессия. Фильм «Неоконченная повесть» (1955 г.) вышел на экраны вскоре после войны. Не зарубцевались раны, еще не оттаяли сердца от испытаний военного времени, тем сильнее была в людях жажда доброты и красоты. Поняв и прочувствовав это, актриса наделила свою героиню удивительным светом и личным обаянием. Быстрицкой в роли Елизаветы Максимовны хотелось подражать. И подражали. Скольких новорожденных назвали тогда Элиной, сколько девчонок тогда пошло поступать в медицинские вузы. По опросу газеты «Советская культура» Элина Быстрицкая признана была лучшей актрисой года.

Эта роль принесла ей и международную известность. В 1955 году в составе делегации кинематографистов она едет на первую Неделю советского фильма в Париж. Многое почерпнула она для себя из встреч с легендами мирового экрана: Ивом Монтаном и Симоной Синьоре, Мишель Морган и Жераром Филипом, писателями Эльзой Триоле и Луи Арагоном, художницей Надеждой Леже. Эта поездка стала плодом для многих размышлений. И хотя французский зритель принял ее хорошо, она понимала, какой трудный путь к совершенству надо пройти, чтобы завоевать титул «звезды».

В те дни судьба подарила ей встречу с Ф.Г.Раневской. Для спектакля «Белый лотос», где главную роль должна была играть Раневская, не могли найти молодую героиню. Случайная встреча двух актрис в Доме кино — и Раневская предлагает дирекции взять на эту роль Элину Быстрицкую. Так она оказалась в театре им.А.С.Пушкина. Но эта работа не состоялась. Начались съемки «Тихого Дона» и после их окончания, числясь в театре полгода, Быстрицкая туда не вернулась.

О том, что Сергей Герасимов приступает к съемкам шолоховского «Тихого Дона», Быстрицкая узнает в Париже. О роли Аксиньи она мечтала давно, с театрального училища. Вернувшись в Москву, к Герасимову, начавшему актерские пробы, пришла сама, будучи уже известной, даже знаменитой, и наивно, дерзко и бесстрашно сказала: «Я хочу эту роль. Я смогу ее сыграть». Пробы шли полгода. Наконец сам Шолохов признал Аксинью Быстрицкой. После утверждения на роль Аксиньи началась, по словам Элины Авраамовны, самая главная ее дорога в искусстве.

На съемках «Тихого Дона» она прошла курс мастерства у Герасимова. Он требовал абсолютного внешнего и внутреннего перевоплощения, помог ей лучше разобраться в собственных возможностях. С.А.Герасимов требовал максимальной правды даже в мелочах. Специфический говор, повадки словно были переданы Аксинье-Быстрицкой многими поколениями казаков. Когда фильм вышел на экраны, тридцать старейшин донских казаков предложили актрисе зваться Аксиньей Донской! Она ответила, что оставит фамилию родителей, но сохранит преданность казачеству. За эту роль Элина Быстрицкая удостоена звания Почетной казачки.

Роль в «Тихом Доне» (1957-1958 гг.) стала подлинной победой актрисы, ее звездным часом. Но каждую новую свою работу она еще долго примеривала к «герасимовским» критериям и оценкам: понравилось бы ему, одобрил бы Сергей Аполлинариевич?

В начале 60-х годов вместе с Черкасовым, Меркурьевым и Бондарчуком Быстрицкая была приглашена в США в Белый Дом, удостоена вниманием супруги президента Эйзенхауэра. Американский дом моделей предложил ей туалет, в котором она должна была сфотографироваться для журнала «Америка». Но Быстрицкая была «бдительна» и как истинно советская отказалась, о чем с юмором вспоминает сегодня.

Из-за рубежа ей приходили предложения сниматься в кино. Но все они оседали в Союзе кинематографистов.

Не будь успеха в кино, Элина Авраамовна так и не решилась бы прийти в Малый театр. В 1958 году осуществилась ее давняя мечта — она была принята в труппу знаменитого Малого театра. Ее дебютом была роль леди Уиндермиер («Веер леди Уиндермиер» О.Уайльда, 1959 г.), позже в 1965 году она сыграла в этой пьесе и миссис Эрлин. Она была «уайльдовской», точно почувствовав его горьковатую иронию, сумев раскрыть искренность чувств своей героини. Лишь много лет спустя пришло понимание того, какая высокая похвала содержалась в скромных словах старейшей актрисы театра А.А.Яблочкиной о ней, дебютантке: «Я все поняла, что она говорит и делает». Слава киноактрисы осталась за порогом. Предстояло опять — уже на новом этапе — держать экзамен на артистическую зрелость. Еще здравствовали и работали «старики» Малого театра, перед которыми она благоговела. С великой Верой Николаевной Пашенной и Еленой Николаевной Гоголевой молодая актриса играла в спектакле «Остров Афродиты» А.Парниса. Помогало общение с такими выдающимися партнерами, как: Михаил Царев, Елена Гоголева, Николай Анненков, Михаил Жаров, Елена Шатрова и многими другими. Ей довелось работать с замечательными режиссерами: Борисом Бабочкиным, Леонидом Варпаховским, Петром Фоменко, Виктором Комиссаржевским, Борисом Львовым-Анохиным и другими. Она никогда не считала зазорным учиться у них. И в этом ее счастливый дар, совпавший с природным актерским дарованием.

Работы Быстрицкой в театре всегда отличают пластическая точность, завершенность формы, умение в совершенстве владеть словом, а присущая ей артистическая воля позволяет быть бесспорно и неувядаемо красивой на сцене. Она обладает особым даром — даром сценической красоты, при этом наделяя героинь своим умом, своим интеллектом. Какие бы роли в русском и западном репертуаре ни играла Быстрицкая, ее героини — яркие, незаурядные личности. Среди них: Лидия («Бешенные деньги») и Глафира («Волки и овцы») А.Н.Островского, горьковские Юлия Филипповна («Дачники»), Софья Марковна («Старик»), Пелагея («Фома Гордеев»), баронесса Штраль («Маскарад» М.Ю.Лермонтова), Анна Петровна («Иванов» А.П.Чехова), герцогиня Мальборо («Стакан воды» Э.Скриба), Паула Клотильда Клаузен («Перед заходом солнца» Г.Гауптмана), Ксения Ивановна («Палата») и Мартынова («Главная роль») в пьесах С.Алешина, Панова («Любовь Яровая» К.Тренева), Мария («Выбор» Ю.Бондарева), Мэри («Долгий день уходит в ночь» Ю.О’Нила), Отрадина и Кручинина («Без вины виноватые» А.Н.Островского), Москалева («Дядюшкин сон» Ф.М.Достоевского) и другие.

Многие создания Быстрицкой получили общественной признание. Но особенно дорог актрисе отзыв о ее работе в спектакле «Маскарад» (постановщик Л.В.Варпаховский) композитора Игоря Стравинского, приезжавшего в 1962 году в Москву и оценившего ее баронессу Штраль, как музыкально звучащую в спектакле. Лермонтов и по сей день остается одним из любимых поэтом актрисы.

В Малом театре существуют традиции в исполнении ролей в пьесах Островского. Э.А.Быстрицкая сумела не только сохранить их., но и внести свой стиль в исполнительскую манеру в пьесах «Волки и овцы» и «Бешенные деньги». «Образ Лидии, созданный Быстрицкой, займет самостоятельное место в сценической истории «Бешенных денег» за последнее десятилетие, — писал известный критик Б.В.Алперс. — В нем есть необходимая цельность и сложность, очень редко достигаемые исполнительницами этой роли».

Неожиданно прозвучала у актрисы роль Юлии Филипповны в «Дачниках», созданная в соавторстве с замечательным актером и режиссером Борисом Бабочкиным. Эта роль стала одной из вершин творчества актрисы.

Имя Быстрицкой стало легендой. Она покорила наших соотечественников в 50-х годах, покоряет, восхищает и сегодня. В ее жизни было все: стремительные взлеты, трагические годы простоя, поисков, ожиданий. И вот вновь встреча зрителей с любимой актрисой. В честь 850-летия Москвы в Коломенском в представлении «Галантный век» Быстрицкая ярко, с присущим ей блеском и мастерством, тонкой, а порой острой характерностью предстала перед публикой в облике Екатерины Великой, показав свою героиню в разных ипостасях ее жизни: то в роли умной и прозорливой правительницы, то в роли матушки-царицы, веселящейся и танцующей на свадьбе у своих подданных, то в образе женщины, которой ничто человеческое не чуждо.

Мир театра знает понятие «большие актрисы», Быстрицкая в их числе. Природа наделила ее не только талантом, но силой духа, сохранить себя и свой дар при всех испытаниях судьбы. Быстрицкой всегда необходим режиссер не только понимающий и ценящий силу ее таланта, но и готовый пойти ей навстречу. Эта встреча с режиссером и партнером Владимиром Андреевым состоялась на спектакле, с символическим для Элины Быстрицкой названием «Перекресток» Л.Зорина на сцене театра им.М.Н.Ермоловой. Когда на сцене Быстрицкая, зрительный зал ощущает особое дыхание. Время не властно над ней. Она по-прежнему красива, особой — царственной красотой. Э.Быстрицкая настраивает весь спектакль по своему камертону, наполняя его непредсказуемостью и виртуозностью актерских проявлений, меняя и смешивая краски, настроения, оттенки поведения, доказав еще раз сколько новых возможностей таит в себе талант.

Своим творческим опытом Э.А.Быстрицкая щедро делится с молодежью. Она — профессор, преподавала на кафедре актерского мастерства в ГИТИСе им.А.В.Луначарского, в Театральном училище им.М.С.Щепкина.

За годы театральной деятельности Элина Быстрицкая снялась в более чем десяти фильмах, некоторые из них стали классикой советского кино. Ее приглашали работать такие выдающиеся режиссеры, как Сергей Герасимов, Фридрих Эрмлер, Михаил Ромм, Юрий Егоров, Григорий Натансон, Григорий Александров и другие. Кроме «Неоконченной повести» (1955 г.) наиболее известны работы актрисы в фильмах: «В мирные дни» (Лена Алексеенко, 1950 г.), «Богатырь идет в Марто» (радистка Сергеева, 1954 г.), «Добровольцы» (Лёля, 1958 г.), «Русский сувенир» (Пандора Монтези, 1960 г.), «Все остается людям» (Ксения Румянцева, 1963 г.), «Негасимое пламя» (1964 г.), «Николай Бауман» (М.Ф.Андреева, 1968 г.). В настоящее время актриса снимается в роли княгини Ольги в фильме Булата Мансурова «Сага о древних булгарах и руссах».

Э.А.Быстрицкая, человек живого общественного темперамента, не замкнута в своих узкопрофессиональных интересах. Она не знает, что такое равнодушие. И что бы ни делала, чем бы ни занималась актриса вне театра, во все она вкладывает душу и сердце. К общественной работе ее приобщила Е.Н.Гоголева, сначала в профкоме театра, потом к военно-шефской работе во Всероссийском театральном обществе (сегодня Союз театральных деятелей).

В период 1975-1992 гг. она — президент Федерации художественной гимнастики СССР. Эти годы были расцветом этого вида спорта, во многом — это заслуга Элины Быстрицкой. Ее усилиями художественная гимнастика была включена в программу Спартакиады народов СССР. Задача вывести гимнастику на Олимпийский помост была выполнена.

И в общественной жизни Э.А.Быстрицкая остается творческим человеком. Можно перечислить только некоторые ее общественные должности: Член Комиссии по культуре при Президенте РФ, член Международной комиссии по здоровью населения при Совете Безопасности России, член Президиума Академии российского искусства, академик Российской Академии естественных наук, академик Международной Академии информационных процессов и технологий, действительный член Академии энергоинформационных наук, Академии «Элита мира». Недавно она создала «Центр духовного и физического совершенствования женщины», избрана вице-президентом Международного фонда охраны здоровья матери и ребенка.

В июне 1994 г. Элина Быстрицкая, понимая сложности, переживаемые страной в экономической сфере, решила поддержать культуру путем привлечения негосударственных средств в эту область знаний и духовности. Она учредила благотворительный фонд в поддержку искусства и науки для помощи студентам вузов и учащимся музыкальных училищ. В 1995 г. в числе лидеров общественно-политического движения «Стабильная Россия» выдвигалась в депутаты Государственной Думы Федерального Собрания РФ.

Э.А.Быстрицкая увенчана высшими актерскими званиями и многими наградами. Она — Народная артистка СССР, Народная артистка Грузии, Народная артистка Азербайджана, Народная артистка Казахстана, кавалер орденов «За заслуги перед Отечеством» II степени, Октябрьской Революции, Трудового Красного Знамени, двух орденов «Знак Почета». Имеет Благодарность Президента РФ Б.Н.Ельцина за вклад в становление российской демократии, а также Благодарность Н.С.Михалкова за многолетний добросовестный труд и большой вклад в развитие российского кинематографа. На ежегодном российском кинофестивале «Женщины кино», посвященном великой русской актрисе Вере Холодной, проходившем в 1998 г., Э.А.Быстрицкая была удостоена Диплома «Приз Веры Холодной — семь красавиц кино» (по ролям в кино и жизни) в номинации «Самая женственная».

Как ветеран Великой Отечественной войны она награждена орденом «Отечественной войны» II степени, медалями «За победу над Германией», многими юбилейными медалями.

Постоянный труд — вот ее кредо. Для актера, считает Элина Авраамовна, нет отдыха, он заряжен особой энергией и эту энергию необходимо отдавать. А когда остается свободное время, она предпочитает активный отдых: игру в шахматы, бильярд, в разные годы увлекалась греблей и стрельбой в тире. Читает книги по парапсихологии. Ее любимый композитор — Шопен, музыкальное произведение — «Гран-па» в «Дон Кихоте». Как много лет назад ее и сегодня увлекают встречи с интересными людьми. Единственный раз в своей жизни, когда не у актрисы, а она сама попросила автограф — было в доме у Маргарет Тэтчер, которую она считает идеалом женского ума, эталоном женщины-политика.

Живет и работает в г.Москве.

Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.biograph.ru/

Copyright © 2012 г.
При использовании материалов — ссылка на сайт обязательна.

Элина Быстрицкая

Народная артистка СССР. Родилась 4 апреля 1928 года в Киеве. Отец — Быстрицкий Авраам Петрович (1901 г.рожд.), Заслуженный врач, в качестве военного врача участвовал в Гражданской и Великой Отечественной войнах, похоронен в Вильнюсе. Мать — Быстрицкая Эсфирь Исааковна. Сестра — Быстрицкая Софья Авраамовна, живет за рубежом. Детство и юность провела на Украине. Элина, одно из двух «л» потеряла паспортистка, означает «мудрая». Родители взяли это имя у писателя Кнута Гамсуна, не зная, насколько пророчески верным оно будет на всем жизненном пути их дочери. Элине Быстрицкой пришлось одолеть немало крутых поворотов, прежде чем зрители узнали и полюбили ее. Глядя на Быстрицкую, невозможно представить ее вне актерской профессии. Прекрасные внешние данные, красивый голос, изящество движений — все в ней кажется созданным для сцены и экрана. А ведь в юности она готовилась к иному жизненному пути: отец, военный врач, считал, что дочь должна унаследовать его профессию. Элина долгие годы и сама думала, что она должна пойти по этой стезе. Перед войной отец получил назначение в Нежин. Здесь и застала их война. Отец и мать работали в госпитале, который очень скоро стал фронтовым. Совсем еще девочка, Элина решила, что тоже должна что-то делать для фронта, для победы. Она попросилась работать в госпиталь, где работали ее родители. Жизнь на колесах, броски вслед за частями действующей армии, бомбежки, обстрелы — все это составляло ее быт в те годы. Элина поступает на курсы медицинских сестер, становится сначала санитаркой, а вскоре осваивает работу лаборантки клинической лаборатории госпиталя. Война закалила ее. Человек многое может — это впервые с особой ясностью поняла Элина еще тогда. И на всю жизнь усвоила жизненное кредо отца: как военный, он считал, что принятые решения надо выполнять, препятствия — преодолевать, к цели идти уверенно. Это стало и ее жизненными принципами. Среди многих наград, увенчавших заслуги Элины Быстрицкой, есть дорогое для нее звание «Сын полка», которым она была удостоена. 40-летие Победы актриса встретила работой, которой отдала дань высокого уважения защитникам Отечества. «Случайный вальс» — так назывался спектакль по книге С.Алексиевич «У войны не женское лицо», поставленный в театре Эстрады. Быстрицкая сыграла в нем восемь ролей, слившихся в единый портрет женщин на войне. Осенью 1944 года она возвращается в Нежин (их дом в Киеве был разрушен) и поступает в медицинский техникум. В 1947 году заканчивает его, получив диплом с отличием, дававшим ей право продолжать учебу в медицинском институте. В техникуме она впервые принимает участие в художественной самодеятельности. И, познав успех у зрителей, серьезно начинает задумываться об актерской профессии. Проснувшийся в ней ген театра не дает покоя. Понимая, что актерская профессия требует серьезной подготовки, она поступает в балетный класс музыкальной школы. В 19 лет быть балериной уже поздно. Но Элина уверена в том, что необходимо приобрести пластическую свободу, чтобы легче ощущать себя на сцене. Первый выход на профессиональную сцену нежинского драмтеатра в спектакле «Маруся Богуславка», где она танцевала восточный танец, еще больше утвердил ее в решении стать актрисой.

Родители были против ее поступления в театральный. Военный человек, отец привык и действовать по-военному. Приехав в Киев и встретившись с директором театрального института, он обратился с единственной просьбой — объяснить его дочери, что театральном институте ей делать нечего. Элина принимает компромиссное решение и поступает в Нежинский педагогический институт. Но через год покидает его ради театрального. Потом был Киевский театральный институт им.И.К.Карпенко-Карого, встреча с замечательными педагогами И.И.Чабаненко и Л.А.Олейником. После успешного его окончания в 1953 году — три сезона в Вильнюсском русском драматическом театре. Здесь она имела первый успех в ролях: Таня в одноименной пьесе и Ольга («Годы странствий») А.Арбузова, Варя Белая («Порт-Артур» И.Попова и А.Степанова), Клавдия («Повесть о настоящем человеке» по Б.Полевому) и другие. Вдумчивость, четкость в работе, стремление к законченности формы — эти качества уже тогда проявились в молодой актрисе. Театр был на гастролях в Ленинграде, когда Быстрицкую пригласили сразу на две роли в кино. Выбор ее был неожиданным: шекспировской Виоле и Себастьяну («Двенадцатая ночь») актриса предпочла свою современницу — врача Елизавету Максимовну в фильме «Неоконченная повесть». И в «Тане» и в «Годах странствий» она тоже играла врачей, хорошо зная людей этой профессии по фронтовому эвакогоспиталю. Актрису привлекла возможность работать под руководством выдающегося режиссера Фридриха Эрмлера, который был и талантливым воспитателем, рядом с такими актерами-мастерами, как: Эраст Гарин, Евгений Самойлов, Софья Гиацинтова, Сергей Бондарчук. Именно тогда она по-настоящему поняла, что такое профессия. Фильм «Неоконченная повесть» (1955 г.) вышел на экраны вскоре после войны. Не зарубцевались раны, еще не оттаяли сердца от испытаний военного времени, тем сильнее была в людях жажда доброты и красоты. Поняв и прочувствовав это, актриса наделила свою героиню удивительным светом и личным обаянием. Быстрицкой в роли Елизаветы Максимовны хотелось подражать. И подражали. Скольких новорожденных назвали тогда Элиной, сколько девчонок тогда пошло поступать в медицинские вузы. По опросу газеты «Советская культура» Элина Быстрицкая признана была лучшей актрисой года. Эта роль принесла ей и международную известность. В 1955 году в составе делегации кинематографистов она едет на первую Неделю советского фильма в Париж. Многое почерпнула она для себя из встреч с легендами мирового экрана: Ивом Монтаном и Симоной Синьоре, Мишель Морган и Жераром Филипом, писателями Эльзой Триоле и Луи Арагоном, художницей Надеждой Леже. Эта поездка стала плодом для многих размышлений. И хотя французский зритель принял ее хорошо, она понимала, какой трудный путь к совершенству надо пройти, чтобы завоевать титул «звезды». В те дни судьба подарила ей встречу с Ф.Г.Раневской. Для спектакля «Белый лотос», где главную роль должна была играть Раневская, не могли найти молодую героиню. Случайная встреча двух актрис в Доме кино — и Раневская предлагает дирекции взять на эту роль Элину Быстрицкую. Так она оказалась в театре им.А

.С.Пушкина. Но эта работа не состоялась. Начались съемки «Тихого Дона» и после их окончания, числясь в театре полгода, Быстрицкая туда не вернулась. О том, что Сергей Герасимов приступает к съемкам шолоховского «Тихого Дона», Быстрицкая узнает в Париже. О роли Аксиньи она мечтала давно, с театрального училища. Вернувшись в Москву, к Герасимову, начавшему актерские пробы, пришла сама, будучи уже известной, даже знаменитой, и наивно, дерзко и бесстрашно сказала: «Я хочу эту роль. Я смогу ее сыграть». Пробы шли полгода. Наконец сам Шолохов признал Аксинью Быстрицкой. После утверждения на роль Аксиньи началась, по словам Элины Авраамовны, самая главная ее дорога в искусстве. На съемках «Тихого Дона» она прошла курс мастерства у Герасимова. Он требовал абсолютного внешнего и внутреннего перевоплощения, помог ей лучше разобраться в собственных возможностях. С.А.Герасимов требовал максимальной правды даже в мелочах. Специфический говор, повадки словно были переданы Аксинье-Быстрицкой многими поколениями казаков. Когда фильм вышел на экраны, тридцать старейшин донских казаков предложили актрисе зваться Аксиньей Донской! Она ответила, что оставит фамилию родителей, но сохранит преданность казачеству. За эту роль Элина Быстрицкая удостоена звания Почетной казачки. Роль в «Тихом Доне» (1957-1958 гг.) стала подлинной победой актрисы, ее звездным часом. Но каждую новую свою работу она еще долго примеривала к «герасимовским» критериям и оценкам: понравилось бы ему, одобрил бы Сергей Аполлинариевич? В начале 60-х годов вместе с Черкасовым, Меркурьевым и Бондарчуком Быстрицкая была приглашена в США в Белый Дом, удостоена вниманием супруги президента Эйзенхауэра. Американский дом моделей предложил ей туалет, в котором она должна была сфотографироваться для журнала «Америка». Но Быстрицкая была «бдительна» и как истинно советская отказалась, о чем с юмором вспоминает сегодня. Из-за рубежа ей приходили предложения сниматься в кино. Но все они оседали в Союзе кинематографистов. Не будь успеха в кино, Элина Авраамовна так и не решилась бы прийти в Малый театр. В 1958 году осуществилась ее давняя мечта — она была принята в труппу знаменитого Малого театра. Ее дебютом была роль леди Уиндермиер («Веер леди Уиндермиер» О.Уайльда, 1959 г.), позже в 1965 году она сыграла в этой пьесе и миссис Эрлин. Она была «уайльдовской», точно почувствовав его горьковатую иронию, сумев раскрыть искренность чувств своей героини. Лишь много лет спустя пришло понимание того, какая высокая похвала содержалась в скромных словах старейшей актрисы театра А.А.Яблочкиной о ней, дебютантке: «Я все поняла, что она говорит и делает». Слава киноактрисы осталась за порогом. Предстояло опять — уже на новом этапе — держать экзамен на артистическую зрелость. Еще здравствовали и работали «старики» Малого театра, перед которыми она благоговела. С великой Верой Николаевной Пашенной и Еленой Николаевной Гоголевой молодая актриса играла в спектакле «Остров Афродиты» А.Парниса. Помогало общение с такими выдающимися партнерами, как: Михаил Царев, Елена Гоголева, Николай Анненков, Михаил Жаров, Елена Шатрова и многими другими.

Работала в Вильнюсском русском театре. С 1958 в труппе Малого театра. Роли: Маргарет («Веер леди Уиндермиер» Уайльда), баронесса Штраль («Маскарад» Лермонтова), Юлия Филипповна («Дачники» Горького) и др. С 1951 снимается в кино. Роли: Елизавета Максимовна («Неоконченная повесть», 1955), Аксинья («Тихий Дон» по Шолохову, 1957—58), Леля («Добровольцы», 1958), Ксения Румянцева («Всё остаётся людям», 1963) и др. Награждена 2 орденами, а также медалями . Лит.: Кладо Н., Элина Быстрицкая, в сборнике: Актеры советского кино, М., 1964. Быстровка Быстро’вка, посёлок городского типа, центр Кеминского района Киргизской ССР. Расположен в восточной части Чуйской долины, на левом берегу р. Чу. Ж.-д. станция в 95 км к В. от г. Фрунзе. 10,5 тыс. жителей (1968). Электротехнический завод, хлебозавод, энергокомбинат. Быстродействие Быстроде’йствие цифровой вычислительной машины (ЦВМ), среднестатистическое число операций (кроме операций ввода, вывода и обращения к внешним запоминающим устройствам), выполняемых вычислительной машиной в единицу времени (номинальное Б.); один из основных параметров ЦВМ, характеризующий её производительность. Например, среднее Б

Элина Быстрицкая

Элина Быстрицкая

Народная артистка СССР.

Родилась 4 апреля 1928 года в Киеве. Отец — Быстрицкий Авраам Петрович (1901 г.рожд.), Заслуженный врач, в качестве военного врача участвовал в Гражданской и Великой Отечественной войнах, похоронен в Вильнюсе. Мать — Быстрицкая Эсфирь Исааковна. Сестра — Быстрицкая Софья Авраамовна, живет за рубежом.

Детство и юность провела на Украине. Элина, одно из двух «л» потеряла паспортистка, означает «мудрая». Родители взяли это имя у писателя Кнута Гамсуна, не зная, насколько пророчески верным оно будет на всем жизненном пути их дочери.

Элине Быстрицкой пришлось одолеть немало крутых поворотов, прежде чем зрители узнали и полюбили ее. Глядя на Быстрицкую, невозможно представить ее вне актерской профессии. Прекрасные внешние данные, красивый голос, изящество движений — все в ней кажется созданным для сцены и экрана. А ведь в юности она готовилась к иному жизненному пути: отец, военный врач, считал, что дочь должна унаследовать его профессию. Элина долгие годы и сама думала, что она должна пойти по этой стезе. Перед войной отец получил назначение в Нежин. Здесь и застала их война. Отец и мать работали в госпитале, который очень скоро стал фронтовым. Совсем еще девочка, Элина решила, что тоже должна что-то делать для фронта,, для победы. Она попросилась работать в госпиталь, где работали ее родители. Жизнь на колесах, броски вслед за частями действующей армии, бомбежки, обстрелы — все это составляло ее быт в те годы. Элина поступает на курсы медицинских сестер, становится сначала санитаркой, а вскоре осваивает работу лаборантки клинической лаборатории госпиталя. Война закалила ее. Человек многое может — это впервые с особой ясностью поняла Элина еще тогда. И на всю жизнь усвоила жизненное кредо отца: как военный, он считал, что принятые решения надо выполнять, препятствия — преодолевать, к цели идти уверенно. Это стало и ее жизненными принципами.

Среди многих наград, увенчавших заслуги Элины Быстрицкой, есть дорогое для нее звание «Сын полка», которым она была удостоена. 40-летие Победы актриса встретила работой, которой отдала дань высокого уважения защитникам Отечества. «Случайный вальс» — так назывался спектакль по книге С.Алексиевич «У войны не женское лицо», поставленный в театре Эстрады. Быстрицкая сыграла в нем восемь ролей, слившихся в единый портрет женщин на войне.

Осенью 1944 года она возвращается в Нежин (их дом в Киеве был разрушен) и поступает в медицинский техникум. В 1947 году заканчивает его, получив диплом с отличием, дававшим ей право продолжать учебу в медицинском институте. В техникуме она впервые принимает участие в художественной самодеятельности. И, познав успех у зрителей, серьезно начинает задумываться об актерской профессии. Проснувшийся в ней ген театра не дает покоя. Понимая, что актерская профессия требует серьезной подготовки, она поступает в балетный класс музыкальной школы. В 19 лет быть балериной уже поздно. Но Элина уверена в том, что необходимо приобрести пластическую свободу, чтобы легче ощущать себя на сцене. Первый выход на профессиональную сцену нежинского драмтеатра в спектакле «Маруся Богуславка», где она танцевала восточный танец, еще больше утвердил ее в решении стать актрисой. Родители были против ее поступления в театральный. Военный человек, отец привык и действовать по-военному. Приехав в Киев и встретившись с директором театрального института, он обратился с единственной просьбой — объяснить его дочери, что театральном институте ей делать нечего. Элина принимает компромиссное решение и поступает в Нежинский педагогический институт. Но через год покидает его ради театрального.

Потом был Киевский театральный институт им.И.К.Карпенко-Карого, встреча с замечательными педагогами И.И.Чабаненко и Л.А.Олейником. После успешного его окончания в 1953 году — три сезона в Вильнюсском русском драматическом театре. Здесь она имела первый успех в ролях: Таня в одноименной пьесе и Ольга («Годы странствий») А.Арбузова, Варя Белая («Порт-Артур» И.Попова и А.Степанова), Клавдия («Повесть о настоящем человеке» по Б.Полевому) и другие.

Вдумчивость, четкость в работе, стремление к законченности формы — эти качества уже тогда проявились в молодой актрисе. Театр был на гастролях в Ленинграде, когда Быстрицкую пригласили сразу на две роли в кино. Выбор ее был неожиданным: шекспировской Виоле и Себастьяну («Двенадцатая ночь») актриса предпочла свою современницу — врача Елизавету Максимовну в фильме «Неоконченная повесть». И в «Тане» и в «Годах странствий» она тоже играла врачей, хорошо зная людей этой профессии по фронтовому эвакогоспиталю. Актрису привлекла возможность работать под руководством выдающегося режиссера Фридриха Эрмлера, который был и талантливым воспитателем, рядом с такими актерами-мастерами, как: Эраст Гарин, Евгений Самойлов, Софья Гиацинтова, Сергей Бондарчук. Именно тогда она по-настоящему поняла, что такое профессия. Фильм «Неоконченная повесть» (1955 г.) вышел на экраны вскоре после войны. Не зарубцевались раны, еще не оттаяли сердца от испытаний военного времени, тем сильнее была в людях жажда доброты и красоты. Поняв и прочувствовав это, актриса наделила свою героиню удивительным светом и личным обаянием. Быстрицкой в роли Елизаветы Максимовны хотелось подражать. И подражали. Скольких новорожденных назвали тогда Элиной, сколько девчонок тогда пошло поступать в медицинские вузы. По опросу газеты «Советская культура» Элина Быстрицкая признана была лучшей актрисой года.

Эта роль принесла ей и международную известность. В 1955 году в составе делегации кинематографистов она едет на первую Неделю советского фильма в Париж. Многое почерпнула она для себя из встреч с легендами мирового экрана: Ивом Монтаном и Симоной Синьоре, Мишель Морган и Жераром Филипом, писателями Эльзой Триоле и Луи Арагоном, художницей Надеждой Леже. Эта поездка стала плодом для многих размышлений. И хотя французский зритель принял ее хорошо, она понимала, какой трудный путь к совершенству надо пройти, чтобы завоевать титул «звезды».

В те дни судьба подарила ей встречу с Ф.Г.Раневской. Для спектакля «Белый лотос», где главную роль должна была играть Раневская, не могли найти молодую героиню. Случайная встреча двух актрис в Доме кино — и Раневская предлагает дирекции взять на эту роль Элину Быстрицкую. Так она оказалась в театре им.А.С.Пушкина. Но эта работа не состоялась. Начались съемки «Тихого Дона» и после их окончания, числясь в театре полгода, Быстрицкая туда не вернулась.

О том, что Сергей Герасимов приступает к съемкам шолоховского «Тихого Дона», Быстрицкая узнает в Париже. О роли Аксиньи она мечтала давно, с театрального училища. Вернувшись в Москву, к Герасимову, начавшему актерские пробы, пришла сама, будучи уже известной, даже знаменитой, и наивно, дерзко и бесстрашно сказала: «Я хочу эту роль. Я смогу ее сыграть». Пробы шли полгода. Наконец сам Шолохов признал Аксинью Быстрицкой. После утверждения на роль Аксиньи началась, по словам Элины Авраамовны, самая главная ее дорога в искусстве.

На съемках «Тихого Дона» она прошла курс мастерства у Герасимова. Он требовал абсолютного внешнего и внутреннего перевоплощения, помог ей лучше разобраться в собственных возможностях. С.А.Герасимов требовал максимальной правды даже в мелочах. Специфический говор, повадки словно были переданы Аксинье-Быстрицкой многими поколениями казаков. Когда фильм вышел на экраны, тридцать старейшин донских казаков предложили актрисе зваться Аксиньей Донской! Она ответила, что оставит фамилию родителей, но сохранит преданность казачеству. За эту роль Элина Быстрицкая удостоена звания Почетной казачки.

Роль в «Тихом Доне» (1957-1958 гг.) стала подлинной победой актрисы, ее звездным часом. Но каждую новую свою работу она еще долго примеривала к «герасимовским» критериям и оценкам: понравилось бы ему, одобрил бы Сергей Аполлинариевич?

В начале 60-х годов вместе с Черкасовым, Меркурьевым и Бондарчуком Быстрицкая была приглашена в США в Белый Дом, удостоена вниманием супруги президента Эйзенхауэра. Американский дом моделей предложил ей туалет, в котором она должна была сфотографироваться для журнала «Америка». Но Быстрицкая была «бдительна» и как истинно советская отказалась, о чем с юмором вспоминает сегодня.

Из-за рубежа ей приходили предложения сниматься в кино. Но все они оседали в Союзе кинематографистов.

Не будь успеха в кино, Элина Авраамовна так и не решилась бы прийти в Малый театр. В 1958 году осуществилась ее давняя мечта — она была принята в труппу знаменитого Малого театра. Ее дебютом была роль леди Уиндермиер («Веер леди Уиндермиер» О.Уайльда, 1959 г.), позже в 1965 году она сыграла в этой пьесе и миссис Эрлин. Она была «уайльдовской», точно почувствовав его горьковатую иронию, сумев раскрыть искренность чувств своей героини. Лишь много лет спустя пришло понимание того, какая высокая похвала содержалась в скромных словах старейшей актрисы театра А.А.Яблочкиной о ней, дебютантке: «Я все поняла, что она говорит и делает». Слава киноактрисы осталась за порогом. Предстояло опять — уже на новом этапе — держать экзамен на артистическую зрелость. Еще здравствовали и работали «старики» Малого театра, перед которыми она благоговела. С великой Верой Николаевной Пашенной и Еленой Николаевной Гоголевой молодая актриса играла в спектакле «Остров Афродиты» А.Парниса. Помогало общение с такими выдающимися партнерами, как: Михаил Царев, Елена Гоголева, Николай Анненков, Михаил Жаров, Елена Шатрова и многими другими. Ей довелось работать с замечательными режиссерами: Борисом Бабочкиным, Леонидом Варпаховским, Петром Фоменко, Виктором Комиссаржевским, Борисом Львовым-Анохиным и другими. Она никогда не считала зазорным учиться у них. И в этом ее счастливый дар, совпавший с природным актерским дарованием.

Работы Быстрицкой в театре всегда отличают пластическая точность, завершенность формы, умение в совершенстве владеть словом, а присущая ей артистическая воля позволяет быть бесспорно и неувядаемо красивой на сцене. Она обладает особым даром — даром сценической красоты, при этом наделяя героинь своим умом, своим интеллектом. Какие бы роли в русском и западном репертуаре ни играла Быстрицкая, ее героини — яркие, незаурядные личности. Среди них: Лидия («Бешенные деньги») и Глафира («Волки и овцы») А.Н.Островского, горьковские Юлия Филипповна («Дачники»), Софья Марковна («Старик»), Пелагея («Фома Гордеев»), баронесса Штраль («Маскарад» М.Ю.Лермонтова), Анна Петровна («Иванов» А.П.Чехова), герцогиня Мальборо («Стакан воды» Э.Скриба), Паула Клотильда Клаузен («Перед заходом солнца» Г.Гауптмана), Ксения Ивановна («Палата») и Мартынова («Главная роль») в пьесах С.Алешина, Панова («Любовь Яровая» К.Тренева), Мария («Выбор» Ю.Бондарева), Мэри («Долгий день уходит в ночь» Ю.О’Нила), Отрадина и Кручинина («Без вины виноватые» А.Н.Островского), Москалева («Дядюшкин сон» Ф.М.Достоевского) и другие.

Многие создания Быстрицкой получили общественной признание. Но особенно дорог актрисе отзыв о ее работе в спектакле «Маскарад» (постановщик Л.В.Варпаховский) композитора Игоря Стравинского, приезжавшего в 1962 году в Москву и оценившего ее баронессу Штраль, как музыкально звучащую в спектакле. Лермонтов и по сей день остается одним из любимых поэтом актрисы.

В Малом театре существуют традиции в исполнении ролей в пьесах Островского. Э.А.Быстрицкая сумела не только сохранить их., но и внести свой стиль в исполнительскую манеру в пьесах «Волки и овцы» и «Бешенные деньги». «Образ Лидии, созданный Быстрицкой, займет самостоятельное место в сценической истории «Бешенных денег» за последнее десятилетие, — писал известный критик Б.В.Алперс. — В нем есть необходимая цельность и сложность, очень редко достигаемые исполнительницами этой роли».

Неожиданно прозвучала у актрисы роль Юлии Филипповны в «Дачниках», созданная в соавторстве с замечательным актером и режиссером Борисом Бабочкиным. Эта роль стала одной из вершин творчества актрисы.

Имя Быстрицкой стало легендой. Она покорила наших соотечественников в 50-х годах, покоряет, восхищает и сегодня. В ее жизни было все: стремительные взлеты, трагические годы простоя, поисков, ожиданий. И вот вновь встреча зрителей с любимой актрисой. В честь 850-летия Москвы в Коломенском в представлении «Галантный век» Быстрицкая ярко, с присущим ей блеском и мастерством, тонкой, а порой острой характерностью предстала перед публикой в облике Екатерины Великой, показав свою героиню в разных ипостасях ее жизни: то в роли умной и прозорливой правительницы, то в роли матушки-царицы, веселящейся и танцующей на свадьбе у своих подданных, то в образе женщины, которой ничто человеческое не чуждо.

Мир театра знает понятие «большие актрисы», Быстрицкая в их числе. Природа наделила ее не только талантом, но силой духа, сохранить себя и свой дар при всех испытаниях судьбы. Быстрицкой всегда необходим режиссер не только понимающий и ценящий силу ее таланта, но и готовый пойти ей навстречу. Эта встреча с режиссером и партнером Владимиром Андреевым состоялась на спектакле, с символическим для Элины Быстрицкой названием «Перекресток» Л.Зорина на сцене театра им.М.Н.Ермоловой. Когда на сцене Быстрицкая, зрительный зал ощущает особое дыхание. Время не властно над ней. Она по-прежнему красива, особой — царственной красотой. Э.Быстрицкая настраивает весь спектакль по своему камертону, наполняя его непредсказуемостью и виртуозностью актерских проявлений, меняя и смешивая краски, настроения, оттенки поведения, доказав еще раз сколько новых возможностей таит в себе талант.

Своим творческим опытом Э.А.Быстрицкая щедро делится с молодежью. Она — профессор, преподавала на кафедре актерского мастерства в ГИТИСе им.А.В.Луначарского, в Театральном училище им.М.С.Щепкина.

За годы театральной деятельности Элина Быстрицкая снялась в более чем десяти фильмах, некоторые из них стали классикой советского кино. Ее приглашали работать такие выдающиеся режиссеры, как Сергей Герасимов, Фридрих Эрмлер, Михаил Ромм, Юрий Егоров, Григорий Натансон, Григорий Александров и другие. Кроме «Неоконченной повести» (1955 г.) наиболее известны работы актрисы в фильмах: «В мирные дни» (Лена Алексеенко, 1950 г.), «Богатырь идет в Марто» (радистка Сергеева, 1954 г.), «Добровольцы» (Лёля, 1958 г.), «Русский сувенир» (Пандора Монтези, 1960 г.), «Все остается людям» (Ксения Румянцева, 1963 г.), «Негасимое пламя» (1964 г.), «Николай Бауман» (М.Ф.Андреева, 1968 г.). В настоящее время актриса снимается в роли княгини Ольги в фильме Булата Мансурова «Сага о древних булгарах и руссах».

Э.А.Быстрицкая, человек живого общественного темперамента, не замкнута в своих узкопрофессиональных интересах. Она не знает, что такое равнодушие. И что бы ни делала, чем бы ни занималась актриса вне театра, во все она вкладывает душу и сердце. К общественной работе ее приобщила Е.Н.Гоголева, сначала в профкоме театра, потом к военно-шефской работе во Всероссийском театральном обществе (сегодня Союз театральных деятелей).

В период 1975-1992 гг. она — президент Федерации художественной гимнастики СССР. Эти годы были расцветом этого вида спорта, во многом — это заслуга Элины Быстрицкой. Ее усилиями художественная гимнастика была включена в программу Спартакиады народов СССР. Задача вывести гимнастику на Олимпийский помост была выполнена.

И в общественной жизни Э.А.Быстрицкая остается творческим человеком. Можно перечислить только некоторые ее общественные должности: Член Комиссии по культуре при Президенте РФ, член Международной комиссии по здоровью населения при Совете Безопасности России, член Президиума Академии российского искусства, академик Российской Академии естественных наук, академик Международной Академии информационных процессов и технологий, действительный член Академии энергоинформационных наук, Академии «Элита мира». Недавно она создала «Центр духовного и физического совершенствования женщины», избрана вице-президентом Международного фонда охраны здоровья матери и ребенка.

В июне 1994 г. Элина Быстрицкая, понимая сложности, переживаемые страной в экономической сфере, решила поддержать культуру путем привлечения негосударственных средств в эту область знаний и духовности. Она учредила благотворительный фонд в поддержку искусства и науки для помощи студентам вузов и учащимся музыкальных училищ. В 1995 г. в числе лидеров общественно-политического движения «Стабильная Россия» выдвигалась в депутаты Государственной Думы Федерального Собрания РФ.

Э.А.Быстрицкая увенчана высшими актерскими званиями и многими наградами. Она — Народная артистка СССР, Народная артистка Грузии, Народная артистка Азербайджана, Народная артистка Казахстана, кавалер орденов «За заслуги перед Отечеством» II степени, Октябрьской Революции, Трудового Красного Знамени, двух орденов «Знак Почета». Имеет Благодарность Президента РФ Б.Н.Ельцина за вклад в становление российской демократии, а также Благодарность Н.С.Михалкова за многолетний добросовестный труд и большой вклад в развитие российского кинематографа. На ежегодном российском кинофестивале «Женщины кино», посвященном великой русской актрисе Вере Холодной, проходившем в 1998 г., Э.А.Быстрицкая была удостоена Диплома «Приз Веры Холодной — семь красавиц кино» (по ролям в кино и жизни) в номинации «Самая женственная».

Как ветеран Великой Отечественной войны она награждена орденом «Отечественной войны» II степени, медалями «За победу над Германией», многими юбилейными медалями.

Постоянный труд — вот ее кредо. Для актера, считает Элина Авраамовна, нет отдыха, он заряжен особой энергией и эту энергию необходимо отдавать. А когда остается свободное время, она предпочитает активный отдых: игру в шахматы, бильярд, в разные годы увлекалась греблей и стрельбой в тире. Читает книги по парапсихологии. Ее любимый композитор — Шопен, музыкальное произведение — «Гран-па» в «Дон Кихоте». Как много лет назад ее и сегодня увлекают встречи с интересными людьми. Единственный раз в своей жизни, когда не у актрисы, а она сама попросила автограф — было в доме у Маргарет Тэтчер, которую она считает идеалом женского ума, эталоном женщины-политика.

Элина Быстрицкая

Народная артистка СССР.

Родилась 4 апреля 1928 года в Киеве. Отец — Быстрицкий Авраам Петрович (1901 г.рожд.), Заслуженный врач, в качестве военного врача участвовал в Гражданской и Великой Отечественной войнах, похоронен в Вильнюсе. Мать — Быстрицкая Эсфирь Исааковна. Сестра — Быстрицкая Софья Авраамовна, живет за рубежом.

Детство и юность провела на Украине. Элина, одно из двух «л» потеряла паспортистка, означает «мудрая». Родители взяли это имя у писателя Кнута Гамсуна, не зная, насколько пророчески верным оно будет на всем жизненном пути их дочери.

Элине Быстрицкой пришлось одолеть немало крутых поворотов, прежде чем зрители узнали и полюбили ее. Глядя на Быстрицкую, невозможно представить ее вне актерской профессии. Прекрасные внешние данные, красивый голос, изящество движений — все в ней кажется созданным для сцены и экрана. А ведь в юности она готовилась к иному жизненному пути: отец, военный врач, считал, что дочь должна унаследовать его профессию. Элина долгие годы и сама думала, что она должна пойти по этой стезе. Перед войной отец получил назначение в Нежин. Здесь и застала их война. Отец и мать работали в госпитале, который очень скоро стал фронтовым. Совсем еще девочка, Элина решила, что тоже должна что-то делать для фронта,, для победы. Она попросилась работать в госпиталь, где работали ее родители. Жизнь на колесах, броски вслед за частями действующей армии, бомбежки, обстрелы — все это составляло ее быт в те годы. Элина поступает на курсы медицинских сестер, становится сначала санитаркой, а вскоре осваивает работу лаборантки клинической лаборатории госпиталя. Война закалила ее. Человек многое может — это впервые с особой ясностью поняла Элина еще тогда. И на всю жизнь усвоила жизненное кредо отца: как военный, он считал, что принятые решения надо выполнять, препятствия — преодолевать, к цели идти уверенно. Это стало и ее жизненными принципами.

Среди многих наград, увенчавших заслуги Элины Быстрицкой, есть дорогое для нее звание «Сын полка», которым она была удостоена. 40-летие Победы актриса встретила работой, которой отдала дань высокого уважения защитникам Отечества. «Случайный вальс» — так назывался спектакль по книге С.Алексиевич «У войны не женское лицо», поставленный в театре Эстрады. Быстрицкая сыграла в нем восемь ролей, слившихся в единый портрет женщин на войне.

Осенью 1944 года она возвращается в Нежин (их дом в Киеве был разрушен) и поступает в медицинский техникум. В 1947 году заканчивает его, получив диплом с отличием, дававшим ей право продолжать учебу в медицинском институте. В техникуме она впервые принимает участие в художественной самодеятельности. И, познав успех у зрителей, серьезно начинает задумываться об актерской профессии. Проснувшийся в ней ген театра не дает покоя. Понимая, что актерская профессия требует серьезной подготовки, она поступает в балетный класс музыкальной школы. В 19 лет быть балериной уже поздно. Но Элина уверена в том, что необходимо приобрести пластическую свободу, чтобы легче ощущать себя на сцене. Первый выход на профессиональную сцену нежинского драмтеатра в спектакле «Маруся Богуславка», где она танцевала восточный танец, еще больше утвердил ее в решении стать актрисой. Родители были против ее поступления в театральный. Военный человек, отец привык и действовать по-военному. Приехав в Киев и встретившись с директором театрального института, он обратился с единственной просьбой — объяснить его дочери, что театральном институте ей делать нечего. Элина принимает компромиссное решение и поступает в Нежинский педагогический институт. Но через год покидает его ради театрального.

Потом был Киевский театральный институт им.И.К.Карпенко-Карого, встреча с замечательными педагогами И.И.Чабаненко и Л.А.Олейником. После успешного его окончания в 1953 году — три сезона в Вильнюсском русском драматическом театре. Здесь она имела первый успех в ролях: Таня в одноименной пьесе и Ольга («Годы странствий») А.Арбузова, Варя Белая («Порт-Артур» И.Попова и А.Степанова), Клавдия («Повесть о настоящем человеке» по Б.Полевому) и другие.

Вдумчивость, четкость в работе, стремление к законченности формы — эти качества уже тогда проявились в молодой актрисе. Театр был на гастролях в Ленинграде, когда Быстрицкую пригласили сразу на две роли в кино. Выбор ее был неожиданным: шекспировской Виоле и Себастьяну («Двенадцатая ночь») актриса предпочла свою современницу — врача Елизавету Максимовну в фильме «Неоконченная повесть». И в «Тане» и в «Годах странствий» она тоже играла врачей, хорошо зная людей этой профессии по фронтовому эвакогоспиталю. Актрису привлекла возможность работать под руководством выдающегося режиссера Фридриха Эрмлера, который был и талантливым воспитателем, рядом с такими актерами-мастерами, как: Эраст Гарин, Евгений Самойлов, Софья Гиацинтова, Сергей Бондарчук. Именно тогда она по-настоящему поняла, что такое профессия. Фильм «Неоконченная повесть» (1955 г.) вышел на экраны вскоре после войны. Не зарубцевались раны, еще не оттаяли сердца от испытаний военного времени, тем сильнее была в людях жажда доброты и красоты. Поняв и прочувствовав это, актриса наделила свою героиню удивительным светом и личным обаянием. Быстрицкой в роли Елизаветы Максимовны хотелось подражать. И подражали. Скольких новорожденных назвали тогда Элиной, сколько девчонок тогда пошло поступать в медицинские вузы. По опросу газеты «Советская культура» Элина Быстрицкая признана была лучшей актрисой года.

Эта роль принесла ей и международную известность. В 1955 году в составе делегации кинематографистов она едет на первую Неделю советского фильма в Париж. Многое почерпнула она для себя из встреч с легендами мирового экрана: Ивом Монтаном и Симоной Синьоре, Мишель Морган и Жераром Филипом, писателями Эльзой Триоле и Луи Арагоном, художницей Надеждой Леже. Эта поездка стала плодом для многих размышлений. И хотя французский зритель принял ее хорошо, она понимала, какой трудный путь к совершенству надо пройти, чтобы завоевать титул «звезды».

В те дни судьба подарила ей встречу с Ф.Г.Раневской. Для спектакля «Белый лотос», где главную роль должна была играть Раневская, не могли найти молодую героиню. Случайная встреча двух актрис в Доме кино — и Раневская предлагает дирекции взять на эту роль Элину Быстрицкую. Так она оказалась в театре им.А.С.Пушкина. Но эта работа не состоялась. Начались съемки «Тихого Дона» и после их окончания, числясь в театре полгода, Быстрицкая туда не вернулась.

О том, что Сергей Герасимов приступает к съемкам шолоховского «Тихого Дона», Быстрицкая узнает в Париже. О роли Аксиньи она мечтала давно, с театрального училища. Вернувшись в Москву, к Герасимову, начавшему актерские пробы, пришла сама, будучи уже известной, даже знаменитой, и наивно, дерзко и бесстрашно сказала: «Я хочу эту роль. Я смогу ее сыграть». Пробы шли полгода. Наконец сам Шолохов признал Аксинью Быстрицкой. После утверждения на роль Аксиньи началась, по словам Элины Авраамовны, самая главная ее дорога в искусстве.

На съемках «Тихого Дона» она прошла курс мастерства у Герасимова. Он требовал абсолютного внешнего и внутреннего перевоплощения, помог ей лучше разобраться в собственных возможностях. С.А.Герасимов требовал максимальной правды даже в мелочах. Специфический говор, повадки словно были переданы Аксинье-Быстрицкой многими поколениями казаков. Когда фильм вышел на экраны, тридцать старейшин донских казаков предложили актрисе зваться Аксиньей Донской! Она ответила, что оставит фамилию родителей, но сохранит преданность казачеству. За эту роль Элина Быстрицкая удостоена звания Почетной казачки.

Роль в «Тихом Доне» (1957-1958 гг.) стала подлинной победой актрисы, ее звездным часом. Но каждую новую свою работу она еще долго примеривала к «герасимовским» критериям и оценкам: понравилось бы ему, одобрил бы Сергей Аполлинариевич?

В начале 60-х годов вместе с Черкасовым, Меркурьевым и Бондарчуком Быстрицкая была приглашена в США в Белый Дом, удостоена вниманием супруги президента Эйзенхауэра. Американский дом моделей предложил ей туалет, в котором она должна была сфотографироваться для журнала «Америка». Но Быстрицкая была «бдительна» и как истинно советская отказалась, о чем с юмором вспоминает сегодня.

Из-за рубежа ей приходили предложения сниматься в кино. Но все они оседали в Союзе кинематографистов.

Не будь успеха в кино, Элина Авраамовна так и не решилась бы прийти в Малый театр. В 1958 году осуществилась ее давняя мечта — она была принята в труппу знаменитого Малого театра. Ее дебютом была роль леди Уиндермиер («Веер леди Уиндермиер» О.Уайльда, 1959 г.), позже в 1965 году она сыграла в этой пьесе и миссис Эрлин. Она была «уайльдовской», точно почувствовав его горьковатую иронию, сумев раскрыть искренность чувств своей героини. Лишь много лет спустя пришло понимание того, какая высокая похвала содержалась в скромных словах старейшей актрисы театра А.А.Яблочкиной о ней, дебютантке: «Я все поняла, что она говорит и делает». Слава киноактрисы осталась за порогом. Предстояло опять — уже на новом этапе — держать экзамен на артистическую зрелость. Еще здравствовали и работали «старики» Малого театра, перед которыми она благоговела. С великой Верой Николаевной Пашенной и Еленой Николаевной Гоголевой молодая актриса играла в спектакле «Остров Афродиты» А.Парниса. Помогало общение с такими выдающимися партнерами, как: Михаил Царев, Елена Гоголева, Николай Анненков, Михаил Жаров, Елена Шатрова и многими другими. Ей довелось работать с замечательными режиссерами: Борисом Бабочкиным, Леонидом Варпаховским, Петром Фоменко, Виктором Комиссаржевским, Борисом Львовым-Анохиным и другими. Она никогда не считала зазорным учиться у них. И в этом ее счастливый дар, совпавший с природным актерским дарованием.

Работы Быстрицкой в театре всегда отличают пластическая точность, завершенность формы, умение в совершенстве владеть словом, а присущая ей артистическая воля позволяет быть бесспорно и неувядаемо красивой на сцене. Она обладает особым даром — даром сценической красоты, при этом наделяя героинь своим умом, своим интеллектом. Какие бы роли в русском и западном репертуаре ни играла Быстрицкая, ее героини — яркие, незаурядные личности. Среди них: Лидия («Бешенные деньги») и Глафира («Волки и овцы») А.Н.Островского, горьковские Юлия Филипповна («Дачники»), Софья Марковна («Старик»), Пелагея («Фома Гордеев»), баронесса Штраль («Маскарад» М.Ю.Лермонтова), Анна Петровна («Иванов» А.П.Чехова), герцогиня Мальборо («Стакан воды» Э.Скриба), Паула Клотильда Клаузен («Перед заходом солнца» Г.Гауптмана), Ксения Ивановна («Палата») и Мартынова («Главная роль») в пьесах С.Алешина, Панова («Любовь Яровая» К.Тренева), Мария («Выбор» Ю.Бондарева), Мэри («Долгий день уходит в ночь» Ю.О’Нила), Отрадина и Кручинина («Без вины виноватые» А.Н.Островского), Москалева («Дядюшкин сон» Ф.М.Достоевского) и другие.

Многие создания Быстрицкой получили общественной признание. Но особенно дорог актрисе отзыв о ее работе в спектакле «Маскарад» (постановщик Л.В.Варпаховский) композитора Игоря Стравинского, приезжавшего в 1962 году в Москву и оценившего ее баронессу Штраль, как музыкально звучащую в спектакле. Лермонтов и по сей день остается одним из любимых поэтом актрисы.

В Малом театре существуют традиции в исполнении ролей в пьесах Островского. Э.А.Быстрицкая сумела не только сохранить их., но и внести свой стиль в исполнительскую манеру в пьесах «Волки и овцы» и «Бешенные деньги». «Образ Лидии, созданный Быстрицкой, займет самостоятельное место в сценической истории «Бешенных денег» за последнее десятилетие, — писал известный критик Б.В.Алперс. — В нем есть необходимая цельность и сложность, очень редко достигаемые исполнительницами этой роли».

Неожиданно прозвучала у актрисы роль Юлии Филипповны в «Дачниках», созданная в соавторстве с замечательным актером и режиссером Борисом Бабочкиным. Эта роль стала одной из вершин творчества актрисы.

Имя Быстрицкой стало легендой. Она покорила наших соотечественников в 50-х годах, покоряет, восхищает и сегодня. В ее жизни было все: стремительные взлеты, трагические годы простоя, поисков, ожиданий. И вот вновь встреча зрителей с любимой актрисой. В честь 850-летия Москвы в Коломенском в представлении «Галантный век» Быстрицкая ярко, с присущим ей блеском и мастерством, тонкой, а порой острой характерностью предстала перед публикой в облике Екатерины Великой, показав свою героиню в разных ипостасях ее жизни: то в роли умной и прозорливой правительницы, то в роли матушки-царицы, веселящейся и танцующей на свадьбе у своих подданных, то в образе женщины, которой ничто человеческое не чуждо.

Мир театра знает понятие «большие актрисы», Быстрицкая в их числе. Природа наделила ее не только талантом, но силой духа, сохранить себя и свой дар при всех испытаниях судьбы. Быстрицкой всегда необходим режиссер не только понимающий и ценящий силу ее таланта, но и готовый пойти ей навстречу. Эта встреча с режиссером и партнером Владимиром Андреевым состоялась на спектакле, с символическим для Элины Быстрицкой названием «Перекресток» Л.Зорина на сцене театра им.М.Н.Ермоловой. Когда на сцене Быстрицкая, зрительный зал ощущает особое дыхание. Время не властно над ней. Она по-прежнему красива, особой — царственной красотой. Э.Быстрицкая настраивает весь спектакль по своему камертону, наполняя его непредсказуемостью и виртуозностью актерских проявлений, меняя и смешивая краски, настроения, оттенки поведения, доказав еще раз сколько новых возможностей таит в себе талант.

Своим творческим опытом Э.А.Быстрицкая щедро делится с молодежью. Она — профессор, преподавала на кафедре актерского мастерства в ГИТИСе им.А.В.Луначарского, в Театральном училище им.М.С.Щепкина.

За годы театральной деятельности Элина Быстрицкая снялась в более чем десяти фильмах, некоторые из них стали классикой советского кино. Ее приглашали работать такие выдающиеся режиссеры, как Сергей Герасимов, Фридрих Эрмлер, Михаил Ромм, Юрий Егоров, Григорий Натансон, Григорий Александров и другие. Кроме «Неоконченной повести» (1955 г.) наиболее известны работы актрисы в фильмах: «В мирные дни» (Лена Алексеенко, 1950 г.), «Богатырь идет в Марто» (радистка Сергеева, 1954 г.), «Добровольцы» (Лёля, 1958 г.), «Русский сувенир» (Пандора Монтези, 1960 г.), «Все остается людям» (Ксения Румянцева, 1963 г.), «Негасимое пламя» (1964 г.), «Николай Бауман» (М.Ф.Андреева, 1968 г.). В настоящее время актриса снимается в роли княгини Ольги в фильме Булата Мансурова «Сага о древних булгарах и руссах».

Э.А.Быстрицкая, человек живого общественного темперамента, не замкнута в своих узкопрофессиональных интересах. Она не знает, что такое равнодушие. И что бы ни делала, чем бы ни занималась актриса вне театра, во все она вкладывает душу и сердце. К общественной работе ее приобщила Е.Н.Гоголева, сначала в профкоме театра, потом к военно-шефской работе во Всероссийском театральном обществе (сегодня Союз театральных деятелей).

В период 1975-1992 гг. она — президент Федерации художественной гимнастики СССР. Эти годы были расцветом этого вида спорта, во многом — это заслуга Элины Быстрицкой. Ее усилиями художественная гимнастика была включена в программу Спартакиады народов СССР. Задача вывести гимнастику на Олимпийский помост была выполнена.

И в общественной жизни Э.А.Быстрицкая остается творческим человеком. Можно перечислить только некоторые ее общественные должности: Член Комиссии по культуре при Президенте РФ, член Международной комиссии по здоровью населения при Совете Безопасности России, член Президиума Академии российского искусства, академик Российской Академии естественных наук, академик Международной Академии информационных процессов и технологий, действительный член Академии энергоинформационных наук, Академии «Элита мира». Недавно она создала «Центр духовного и физического совершенствования женщины», избрана вице-президентом Международного фонда охраны здоровья матери и ребенка.

В июне 1994 г. Элина Быстрицкая, понимая сложности, переживаемые страной в экономической сфере, решила поддержать культуру путем привлечения негосударственных средств в эту область знаний и духовности. Она учредила благотворительный фонд в поддержку искусства и науки для помощи студентам вузов и учащимся музыкальных училищ. В 1995 г. в числе лидеров общественно-политического движения «Стабильная Россия» выдвигалась в депутаты Государственной Думы Федерального Собрания РФ.

Э.А.Быстрицкая увенчана высшими актерскими званиями и многими наградами. Она — Народная артистка СССР, Народная артистка Грузии, Народная артистка Азербайджана, Народная артистка Казахстана, кавалер орденов «За заслуги перед Отечеством» II степени, Октябрьской Революции, Трудового Красного Знамени, двух орденов «Знак Почета». Имеет Благодарность Президента РФ Б.Н.Ельцина за вклад в становление российской демократии, а также Благодарность Н.С.Михалкова за многолетний добросовестный труд и большой вклад в развитие российского кинематографа. На ежегодном российском кинофестивале «Женщины кино», посвященном великой русской актрисе Вере Холодной, проходившем в 1998 г., Э.А.Быстрицкая была удостоена Диплома «Приз Веры Холодной — семь красавиц кино» (по ролям в кино и жизни) в номинации «Самая женственная».

Как ветеран Великой Отечественной войны она награждена орденом «Отечественной войны» II степени, медалями «За победу над Германией», многими юбилейными медалями.

Постоянный труд — вот ее кредо. Для актера, считает Элина Авраамовна, нет отдыха, он заряжен особой энергией и эту энергию необходимо отдавать. А когда остается свободное время, она предпочитает активный отдых: игру в шахматы, бильярд, в разные годы увлекалась греблей и стрельбой в тире. Читает книги по парапсихологии. Ее любимый композитор — Шопен, музыкальное произведение — «Гран-па» в «Дон Кихоте». Как много лет назад ее и сегодня увлекают встречи с интересными людьми. Единственный раз в своей жизни, когда не у актрисы, а она сама попросила автограф — было в доме у Маргарет Тэтчер, которую она считает идеалом женского ума, эталоном женщины-политика.

Элина Быстрицкая

Народная артистка СССР

«Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой
«Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой
«Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой
«Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой
«Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой
«Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой
«Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой
«Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой
«Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой
«Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой
«Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой
«Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой
«Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой
«Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой
«Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой
«Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой
«Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой
«Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой
«Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой
«Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой
«Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой
«Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой
«Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой

Элина Быстрицкая — народная артистка, явление в русской культуре. Самая запомнившаяся и самая лучшая роль в кино Элины Быстрицкой — Аксинья. Сам Михаил Шолохов, когда увидел пробы Быстрицкой, сказал: «Вот она, вот Аксинья!»

Прошло 50 лет, на телеэкране появлялись и другие Аксиньи, но никто не мог даже приблизиться к Быстрицкой.

— Я бы ей полковника дал, обязательно! Сам я есаул, но ей даю полковника! — говорил один из казаков.

Казачьи старейшины даже предложили ей поменять фамилию Быстрицкая на Донскую. Быстрицкая поблагодарила, но фамилию не поменяю.

После успешного окончания Киевского театрального института в 1953 году она работала в Вильнюсском Русском драматическом театре, где сыграла много ролей: Ольгу в пьесе «Годы странствий», Варю Белую из пьесы «Порт-Артур» И.Попова и А.Степанова, Клавдию в пьесе «Повесть о настоящем человеке» Б.Полевого. В репертуар актрисы вошли и другие роли. Театр был на гастролях в Ленинграде, когда Быстрицкую пригласили сразу на две роли в кино. Выбор ее был неожиданным: шекспировской Виоле и Себастьяну («Двенадцатая ночь») актриса предпочла свою современницу — врача Елизавету Максимовну в фильме «Неоконченная повесть». И в «Тане», и в «Годах странствий» она тоже играла врачей, хорошо зная людей этой профессии по фронтовому эвакогоспиталю.

За годы театральной деятельности Элина Быстрицкая снялась в более чем десяти фильмах, некоторые из них стали классикой советского кино. Ее приглашали работать такие выдающиеся режиссеры, как Сергей Герасимов, Фридрих Эрмлер, Михаил Ромм, Юрий Егоров, Григорий Натансон, Григорий Александров и другие. Кроме «Неоконченной повести» (1955 г.), наиболее известны работы актрисы в фильмах: «В мирные дни» (Лена Алексеенко, 1950 г.), «Богатырь» идет в Марто» (радистка Сергеева, 1954 г.), «Добровольцы» (Леля, 1958 г.), «Русский сувенир» (Пандора Монтези, 1960 г.), «Все остается людям» (Ксения Румянцева, 1963 г.), «Негасимое пламя» (1964 г.), «Николай Бауман» (М.Ф.Андреева, 1968 г.).

Но каждую новую свою работу она еще долго примеривала к «герасимовским» критериям и оценкам: понравилось бы ему, одобрил бы Сергей Аполлинариевич?

В семье её воспитывали очень строго, и в жизни вела себя так же.

— Не люблю целоваться, если нет чувств, — говорит Элина Вячеславовна. — В одной сцене я должна была целовать Григория Мелихова. Когда я увидела эту сцену на просмотре, оказалось, что я глаза закрывала в это время, что б не видеть.

— Герасимов мне сказал: «Если ты не поправишься, то роли не получишь»! Так я съедала обед, который давали в группе, потом то, что привозили Герасимову — подкармливал меня. Я набрала в общей сложности килограмм 10 — 15. И все ради этой роли. А худела очень простым способом, который узнала во Франции: дырявая ложка, тупой нож и вилка. Потом я посмотрела на ведущих актрис Малого театра, они с возрастом набирали тело, потому, что роли, которые они играли, нуждались в этом. Когда посмотришь на эти портреты, которые здесь, становится тепло на душе. У меня есть ощущение, что все предшественники и предшественницы, все здесь, и соревноваться приходиться с ними.

Личная жизнь любой известной актрисы интересует и зрителей, и желтую прессу. Сколько было разговоров, когда Быстрицкая появилась на Московском кинофестивале под руку со своим другом Сергеем; он помогал Быстрицкой преодолевать путь по фестивальной лестнице. У красавицы Быстрицкой было бессчетное количество ухажеров, выбирать, как говориться, было из кого. Но она женщина строгих правил. Только об одном из своих романов Быстрицкая может легко рассказать посторонним.

— Вот здесь был школьный двор, — с улыбкой вспоминает актриса. — Был у нас в классе мальчонка один, Юрочка Новосадский, с очень синими глазами. Он обязательно меня провожал, и на улице обязательно замахивался своим ранцем, чтобы меня ударить. А я сопротивлялась, конечно. Я думаю, что это было первое проявление чувств.

Героем ее первого большого романа стал, тогда еще начинающий актер театра Леси Украинки в Киеве, Кирилл Лавров. Из них могла получиться настоящая звездная пара. Но однажды Быстрицкая пришла на вокзал, чтобы проводить любимого на гастроли, и случайно увидела, как на перроне ее жених чересчур нежно прощается с другой девушкой. Все чувства Быстрицкой как отрезало. Прощать мужские слабости она не научилась и после.

— Да, все было, и поцелуи были, и любовь была настоящая, большая, такая, что прямо не жить. Но рассказывать об этом мне не хочется. Это — мое. У меня был очень хороший муж, я его очень любила, у нас были достаточно хорошие отношения и длились они достаточно долго.

В высотном доме на Кудринской площади Быстрицкая прожила более 2-х десятков лет со своим мужем Николаем Ивановичем Кузьминским. Он служил в министерстве внешней торговли, часто бывал за границей и специально переводил на русский для своей знаменитой жены-актрисы иностранные пьесы. Она была счастлива с Николаем Ивановичем, ведь она выходила замуж за него по любви. Она очень его любила и он очень ее любил и был готов служить ей до последнего дня. Но человек слаб.

— Одна из причин — это выношенные взаимоотношения. Когда мужчина привыкает даже к яркой, красивой женщине как к старому халату, то неминуемо такой брак распадается.

«Трагедия любви в неизбежности охлаждения» — слова одной из сценических героинь Быстрицкой. Семейная жизнь Быстрицкой оборвалась в начале 90-х. Она узнала о мимолетном романе мужа и не смогла простить измены. После развода Быстрицкая уничтожила все, что напоминало ей о бывшем муже: письма, фотографии.

В личной жизни она бескомпромиссный человек; для нее или — или, а это тоже не приносит счастья.

В 1962 году Быстрицкая приехала в Ленинград на съемки. В это же время здесь проходил съезд советских писателей, в котором участвовал Михаил Шолохов. Быстрицкая, боготворившая писателя, захотела с ним встретиться. Она и не подозревала, входя в гостиницу «Астория», что в апартаментах Шолохова уже не первый день идет шумная попойка. Актриса увидела достаточно неприглядную картину, ее охватило возмущение!

— Вам может быть наплевать на Михаила Александровича Шолохова, но что вы делаете с русским писателем Шолоховым?! — воскликнула Быстрицкая.

Ответил сам нетрезвый писатель, предложив ей убраться вон. Больше они никогда не виделись.

Это в ее характере. Как это так, на ее глазах гений (а относилась она к небу как к божеству) разрушает себя?! Она как человек активный, как человек с гражданской позицией, должна была сразу броситься во спасение гения. А ему это спасение было не нужно. Актриса говорит:

— Такой у меня характер, но от этого трудно не кому-нибудь, а мне.

Розы Элине Быстрицкой почти всегда доставались с шипами. Только после того, как она снялась в «Тихом Доне», она решила, что сможет постучаться в двери ее любимого Малого театра. Кинозвезду такого масштаба приняли бы где угодно, только не в Малом. Это особый мир. Здесь неповторимая манера актерской игры, своя, особенно выразительная сценическая речь.

— Я боготворила речь Малого театра. Я сама стояла возле кулисы, пока на сцене была Пашенная. Я видела синие искры из ее глаз; у нее была чудовищной силы энергия. Здесь традиции колоссальные и требования высочайшие. Надо было учиться, надо было соответствовать, надо было становиться частью этого дома. Я помню самое начало. Помню, как часто после репетиций я оставалась в медчасти, приводила свое здоровье в порядок. У меня не хватало сил. Но ничего, со временем научилась.

Она много играла, репетировала, а потом был период, когда в течение 10 лет она не получила ни одной роли! Черная полоса у Быстрицкой началась на гастролях в Ленинграде. Во время спектакля актриса оступилась на сцене и вдруг почувствовала резкую боль. Быстрицкая все же доиграла спектакль, а потом врачи поставили диагноз: разрыв сухожилия. У нее были жуткие проблемы, дело дошло чуть ли не до инвалидности. Но она играла в спектаклях на уколах.

— Пришлось отдать какие-то роли дублершам, потом появились другие режиссеры, а у них появились другие пристрастия — все, как всегда.

Потом главным режиссером Малого театра стал Борис Равенских. Отношения с ним у актрисы не сложились, и рассчитывать на новые роли ей не приходилось.

— Один раз мне не давали роль, которую я хотела, и я пошла к министру. Дурочка была. Я получила эту роль, но мне ее так дали, что я взять не смогла. Знаете, так бывает? Или поставят режиссера, который во всем наоборот делает, или поставят такого, который ничего не может.

Но представить Быстрицкую, почившей на лаврах, просто невозможно. Элина Авраамовна стала руководителем актерского курса в Российской Академии театрального искусства.

Далеко не каждая звезда добивается в жизни того, чего достигла Элина Быстрицкая. Она — профессор, доктор искусствоведения, академик Российской академии естественных наук. А в конце 70-х актрисе поступило совершенно неожиданное предложение — возглавить Федерацию художественной гимнастики.

— Когда меня попросили возглавить эту Федерацию, я думала, что от страха умру, потому что, ну каким боком? А потом, надо ж было что-то делать. И я делала. В коне концов получилось.

Теперь российские гимнастки лидеры в своем виде спорта. И сама художественная гимнастика вошла в программу Олимпийских игр. И этот взлет произошел в те 16 лет, когда президентом Федерации была Быстрицкая.

— Она всем сумела доказать свою правоту, — говорит Ирина Виннер. — Она показывалась такой красавицей на чемпионатах мира и это было лицо нашей художественной гимнастики. Она давала не только советы по артистическим моментам истины, она давала очень хорошие и нужные советы и по костюмам, и по гриму, и по прическам.

И то, что наши спортсменки — художественные гимнастки выглядят на соревнованиях столь эффектно, в этом тоже большая заслуга Быстрицкой.

Говорит Ю. Соломин:

— Сейчас Быстрицкая переходит в ранг старейшей актрисы Малого театра. Пусть это не смущает, не обижает, наоборот, мне кажется, что это звание надо заслужить и еще дожить до него. Даже в этом зрелом возрасте она признана самой красивой женщиной Европы. На мой взгляд сейчас она выглядит лучше, чем когда была молодой. В ней есть такая «порода».

Спортивные занятия — отличный способ поддержать актерскую форму. Быстрицкая делает зарядку с гантелями. Что касается вредных привычек, то Быстрицкая предалась им только из любви к искусству — очень много курящих женщин было в ее репертуаре. Но это — дела давно минувших дней.

— Я бросила раньше, чем все остальные.

— Так не было хороших!

— Она думает, что не было. Были.

— Да нет, у меня были «Мальборо». Потом я еще фарсила, у меня был мундштук длинный.

— Вы всегда выглядите безупречно!

— Когда я еду домой вечером после спектакля, я не хочу быть неряшливой.

Есть у Элины Авраамовны особые кулинарные секреты: жарить на масле из косточек винограда. Оценить, как готовит Элина Быстрицкая могут только самые близкие люди. Часто принимать гостей у актрисы просто нет времени.

В последние годы актриса очень редко появлялась на теле- и киноэкранах, но ее мгновенно узнают, стоит только актрисе выйти на улицу.

Интересна ее роль в спектакле С.Моэма «Любовный круг». Говорит режиссер Андрей Житинкин:

— Мы привыкли видеть Быстрицкую такой гранд-дамой, женщиной с биографией, судьбой, часто драматической, трагической. А тут я предложил роль кокетки, взбалмошной, сумасбродной женщины; роль характерную. Кстати, мое глубокое убеждение, что таких ролей Элина Авраамовна мало сыграла в своей биографии и не наигралась именно в этом качестве, в этом амплуа.

Театр — живое искусство. Зрители не придут на спектакль из-за одного уважения к былым заслугам известного актера. На спектаклях Быстрицкой зал — всегда полон!

Элина Быстрицкая

Elina Bystritskaya

Элина Быстрицкая — знаменитая советская актриса театра и кино, известная по шедеврам «Тихий Дон» и «Неоконченная повесть». Общественный деятель.

Главные фильмы актера Элины Быстрицкой

  • «Умерла лучшая Аксинья всех времен»: знаменитые актеры об Элине Быстрицкой

Краткая биография

Элина Авраамовна Быстрицкая родилась 4 апреля 1928 года в Киеве, в Украине, в семье известного врача. Мама тоже трудилась медиком. В детстве и юношестве Элина хотела стать актрисой. Но юные годы красавицы пришлись на тяжелое время, поэтому в годы Великой Отечественной войны Элина помогала в госпитале — служила санитаркой, лаборантом. После Победы она поступила сразу на второй курс медицинского института, на акушерское отделение. Возможно, Советский Союз так никогда бы и не узнал кинозвезду Быстрицкую, если бы не смерть одного пациента. На глазах девушки человек умер от аллергической реакции на наркоз. Тогда Элина в полной мере осознала ответственность врача за жизни людей и решила уйти из профессии, несмотря на протесты родителей.

Но для Быстрицкой уход из института открыл возможность для воплощения своей детской мечты — стать актрисой. По ее воспоминаниям, отец отвел Элину в театральный институт Карперко-Карого к ректору Семену Ткаченко, чтобы тот объяснил ей, почему у нее ничего не выйдет в актерстве. Быстрицкая вспылила и заявила, что в таком случае не будет учиться вообще. В конце концов она поступила в педагогический институт, начала заниматься хореографией на дополнительных курсах, отдавая этому делу по 4-6 часов в день. Своим упорством дочери удалось убедить родителей, что от своей мечты она отказываться не собирается. Ей разрешили поступить в Киевский государственный институт театрального искусства имени И. К. Карпенко-Карого. Во время учебы Элина подрабатывала в массовках. Первым фильмом 22-летней студентки стала лента «В мирные дни» (1950). В 1953-ем году Быстрицкая окончила институт. А в 1954-ом вышел фильм с ее участием ««Богатырь» идет в Марто». Известность и всенародная любовь пришли к ней уже в 1955-ом, когда на экраны вышла лента «Неоконченная повесть». В этом фильме Фридриха Эмлера она сыграла главную роль вместе с Сергеем Бондарчуком. Актриса воплотила на экранах образ участкового врача — красавицы, влюбленной в своего пациента, прикованного к постели параличом обеих ног. Картину посмотрели около 29 миллионов зрителей, а Элина Быстрицкая уже в самом начале своей карьеры стала кинозвездой. Эта работа принесла ей следующую, ставшую самой «звездной», роль Аксиньи в экранизации одноименного произведения Михаила Шолохова «Тихий Дон» (1957). Говорят, будто на эту роль ее утвердил сам писатель, увидев ее среди других актрис и воскликнув: «Так вот же она, Аксинья!» И, дескать, режиссер Сергей Герасимов поэтому только и не отдал эту роль своей выпускнице Ноне Мордюковой, игравшей Аксинью в дипломном спектакле.

Тем не менее, «Тихий Дон» имел грандиозный успех, его посмотрели около 47 миллионов зрителей. А Элина Быстрицкая стала кумиром советского зрителя.

После этого звездные роли актрисы последовали одна за другой — жена Кайтанова в «Добровольцах» (1958), Румянцева в ленте «Все остается людям» (1963) и другие. В 1978-ом 50-летняя Быстрицкая получила титул Народной артистки СССР. После 1978-ого ее актерская карьера пошла на спад.

Элина была замужем за переводчиком Николаем Кузьминским, который впоследствии стал замминистра иностранных дел СССР, министром внешней торговли СССР. Детей у пары не было. Спустя 20 лет они развелись.

После 2000-ых Элина начала сниматься в российских сериалах.

86-летняя Элина Быстрицкая — вице-президент Международного фонда охраны здоровья матери и ребенка, активный участник политической организации «Стабильная Россия», президент благотворительного Фонда в поддержку искусства и науки, профессор.

Хуссейн бен Талал

ХУССЕЙН БЕН ТАЛАЛ

Хуссейн Бен Талал (Хуссейн I, Хуссейн ибн Талал), король Иордании в 1952-1999 годах.

Хуссейн родился 14 ноября 1935 года в Аммане, столице Иордании. Иорданией в то время управлял его дедушка Абдуллах, посаженный на трон англичанами. Хуссейн происходил из древней семьи. Собственно говоря, его семья уходит корнями к пророку Мухаммеду — это давало ему уверенность в себе и самоощущение noblesse oblige (положение обязывает), которое вынуждало его предъявлять к себе необычайно высокие требования. Хуссейн получил образование в британской частной школе в Хэрроу (Harrow). Затем он прошел военное обучение в Сэндхерсте (Sandhurst).Придя к власти в молодом возрасте (в 17 лет, после убийства террористом его дедушки и отречения от престола его отца по причине слабоумия), Хуссейн часто сталкивался с многочисленными проблемами, что укрепило его характер. Судьба Хуссейна висела на волоске в 1950-егг. — когда он заработал у американцев прозвище «храбрый юный король» («BYK» — brave young king). В итоге, после длительного служения своему государству, он стал воплощением самой сути своей нации.

Он умел учиться на своих ошибках. Война 1967 г., в которой он потерял Западный Берег и арабский Иерусалим, отошедшие Израилю, убедила Хуссейна в том, что путь к миру и процветанию идет через переговоры, а не через войны.Позднее, в 1988 году, он отказался от своих притязаний на Западный Берег, чтобы способствовать мирным израильско-палестинским переговорам, которые привели к заключению соглашения между Израилем и ООП в Осло. Хуссейн обладал и личным, и политическим мужеством. Он подвергался нападкам арабских радикалов за его дружбу с Западом, а позднее его лишили права представлять палестинцев, передав это право ООП. Он верил, что признать реальность существования Израиля необходимо, даже тогда, когда большинство арабов жили в мире самообмана. Подвергаясь высокому личному риску, он поддерживал контакты с Израилем в те времена, когда такие контакты для арабского мира были анафемой. Хуссейн — следуя примеру тогдашнего египетского лидера Анваара Садата — стал в 1994г. творцом истории, воспользовавшись возможностью заключить мирный договор с Израилем, договор, направленный на достижение подлинного мира между народами Иордании и Израиля. Этот дог

Со своими внутренними опонентами Хуссейн правда не особенно считался. В 1970г. Хуссейн чуть не лишился своей страны, власть в которой едва не перешла к Ясиру Арафату и Организации Освобождения Палестины (смотрите Гражданскую войну в Иордании). Однако при помощи бедуинской гвардии и потомков выходцев из Северного Кавказа (черкесов) он жестко придушил восстание палестинцев, которые составляют 60% населения страны. За это Ясир Арафат назвал иорданского короля «ближневосточным фашистом». Десять лет (с 1974 по 1984) парламент вообще не созывался, да и сейчас он выполняет в основном декоративную функцию.

Однако несмотря ни на что, иорданцы любили своего короля. Любили потому, что Хуссейн посвятил свою жизнь тому, чтобы сделать настоящей страной бедный ресурсами кусок географической карты. Развитие Иордании и ее народа, как и достижение мира, было всепоглощающей страстью Хуссейна на протяжении всей его жизни. Будучи тяжело больным, в октябре 1998 года он поднялся со своей больничной кровати, что бы помочь спасти Израильско-палестинские мирные переговоры в Вай Ривер. Возвратившись в Иорданию, Хуссейн перед своей смертью назначает наследником своего летнего сына Абдуллаха вместо Хассана, который был его прямым наследником в течении 33 лет. После своей смерти (умер от рака 7 февраля 1999 года), Хуссейн оставил крепкое наследие. И самое главное, Хуссейн оставил на Иордании и на ее народе свою личную печать умеренности, прилежания и терпимости — как и на своем наследнике, короле Абдуле Бин Хуссейне.

Личная жизнь Хуссейна была такой же бурной, как и его политическая жизнь. Он был женат 4 раза. Сначала в 1955 (брак продержался около года), потом в 1961 на англичанке Антуанетте Гардинер, с которой он развелся в 1972 году, потом в 1972 на иорданке, королеве Алии, которая погибла в 1977 в результате крушения вертолета, и наконец в 1978 году на американке Элизабет «Лайзе Халаби» (Lisa Halaby), которая стала королевой Нур (Noor). Хуссейн имел 11 детей. Они и королева Нур пережили его.

Нет комментариев

    Оставить комментарий